何绍基早期书法？
谢邀 @叶明 何绍基的篆书作品比较少见，他的行书、隶书和楷书都有很多存世的作品，我比较喜欢的有《道州诗文稿》中的草书、《道州诗抄》、《北塘诗集》的隶书、《西川雅语》、《临张黑女墓志》、《西川墨宝录》以及《东洲草堂金石文跋尾》等。
下面是我临摹的一些作品，希望能对题主有些帮助。
首先来看一幅何绍基40岁时的行草书。 这幅是1835年作的草书七言联。从这幅作品中可以看出何绍基的草书受到了邓石如的影响，笔划方正、点画厚重，而且结体上收下纵（“寿”字上部收敛，下部伸展）。在章法布局方面，这幅作品的字距较密而行距较疏，上下左右都留有较大的空隙，整体看去显得疏朗飘逸。
再看第二幅作品，这是何绍基42岁时所作的草书扇面。
在这幅作品中作者仍然采用了较为成熟的“何体”字形——撇点、横折、横钩、竖弯钩和悬针竖都是何绍基常用的笔画形态；而折笔处常带圆转的捺脚、捺脚上的尖锋也是何绍基的明显特点之一。这幅作品的行笔快慢相间，在起笔和收笔处稍作停顿，使字的形体更加稳定。 在用笔上，何绍基强调中锋用笔，所以虽然他在行书中大量使用了侧锋，但线条的中间还是保持了一股力线，这是区别于“邓体”的地方。而在《东洲草堂金石文跋尾·后》中他写道：“余学书初学颜（真卿）、柳（公权），继学欧阳率更（询）及褚河南（遂良），李北海（肇祉），此五家皆用中锋。”从中可以看出来他最终形成了以颜真卿为根基，综合了各家的笔法特点而成的个人风格。 在结构处理上，何绍基把颜真卿的宽疏和米芾的险劲结合起来，使得整篇作品既稳重又灵动。由于何绍基早年学习小楷时曾师法钟繇与王羲之，所以在行书的写法上也受其影响，出现了较多的平正中见出灵动的形态。
以上这两幅作品都是何绍基的行草书代表作，虽然年代不同，字体相异，但是在用笔和构型的追求上是基本一致的。当然，还有更多的书法作品能体现何绍基的个人特色，比如他的隶书、楷书，都可以一观。