清代花梨木花几？
此几原为英籍匈牙利女画家凯瑟琳·考夫曼（Katharinepauline koffmann）旧藏。该花几长61.5厘米，宽42厘米，通高90.5厘米。几面攒框镶板，板面纹理细腻，冰盘沿下铲地浮雕夔龙纹开光，上压边线，光内浮雕螭纹。几面之下有束腰，几身腿部及牙板上均浮雕卷草纹，刀法娴熟，线条流畅，颇富神韵。
有束腰家具，在明式家具中较为典型。凡是有束腰家具，其牙条与腿足的接合处，都会因束腰的介入，在牙板上形成“洼堂肚”造型的壶门曲线，这种曲线，一般认为仿自商周的青铜壶，具有较强的装饰性。腿足外圆内方，四腿在足部呈外撇式，足端有“马蹄”造型的托泥。这种形状的托泥，使整个家具具有了很好的稳定性，马蹄内侧的线脚，又使整个家具显得更加庄重大方。马蹄的处理则使家具从上往下看，腿足不致于显得太粗，这样整个腿足造型上略细下略粗，粗细有度，给人以和谐之感。托泥的四角接合，采用45度单榫，即单榫“插肩榫”。
此几制作考究，造型圆浑，线角丰富，并集圆材、方材与扁材之变化于一身。在腿与牙板的拐角处，都铲除棱角，在牙板上形成柔婉的“倭角”。圈口则采用双“披水线”，与单“披水线”相比，这种造型的圈口既起到了断水（防止潮气沿圈口渗透）功能，又使口沿产生双层厚实的装饰感，同时也避免了使用单“披水线”时容易产生的单薄、偏斜的不足之处。
由于中国传统文化以“天圆地方”为本，家具制作也遵循这一规矩，故腿足内侧或家具的边框，常采用方材，称之为“边梃”，而家具的腿足外侧，则常做成与边梃相连的弧面，即“混面”，也就是民间所说的“面条”。为使家具更具柔美之感，制作时又在“混面”上做出曲线，称为“委角混面”，这种做法既使家具达到“圆而不媚”的效果，同时也增加了家具的坚固性。
此几在装饰上，摈弃了传统清式家具繁缛的装饰习惯，虽然在几面的下沿和几腿上浮雕有夔龙纹和卷草纹，并饰有“托腮”和“罗锅枨”连接腿足，但整体风格仍然是简洁、清秀的。雕饰部分和未作雕饰部分的比例协调，雕饰部分也因线角运用得当，使整个家具没有过分装饰的雕琢之感。
此几用材厚重，作工严谨，虽有束腰，但束腰与牙板是一体，造型简洁、浑厚、庄重，制作年代应为清早期，可作为家具厅堂的陈设，既可陈设书画卷轴，也能成为高坐时的配套家具，具有明式家具的遗风，是典型的清早期黄花梨家具。