清代铜佛像有什么特征?
此期传入的藏佛像主要有两种类型:一是藏传汉地后,汉地工匠仿制的藏佛像;二是藏传清宫之后,清宫内务府铸做、乾隆年间宫廷绘画中的唐卡,乃至各种藏式铜造像模具和大量藏区所产的金、银贵金属一起从各地送至驻藏大臣所在地,之后又转发藏区各地所做之像。
所以,清早期内地仿制的藏佛像和藏区内地工艺相结合或完全以内地工艺制作的佛像特征非常类似,二者的主要区别在于前者受清初汉地造像画风的影响,五官的造型、眉毛的走势、眼睑的造型,甚至衣纹上都有汉地艺术因素。
此期的内地藏佛像一般身材相对矮壮,面部方圆饱满,方唇,眉眼弯细,双耳下垂,鼻梁挺直,身材健壮,衣纹自然写实,贴体流畅,莲瓣宽肥,排列整齐,衣裙下摆呈放射状分布。镀金质量极佳,金水厚重,常有错金银装饰,并施以各种彩绘。多有汉藏两种文字的镀金或阴刻款识。工艺十分精湛,为整个清代藏佛像的制作水准之最,代表了内地藏佛像制作的顶尖水平。
乾隆帝大力推崇藏传佛教,使乾隆朝成为清代藏传佛教发展的巅峰阶段。清宫对于藏传佛教造像,不仅在制作数量上超过了明代,而且在制作工艺上,亦呈现出多民族融合发展的繁荣景象,是清代宫廷铸像发展的鼎盛时期。此期的宫廷藏佛像造型端庄古朴,线条饱满有力,装饰华丽繁缛,工艺精湛,风格多变,铸造、镶嵌、彩绘、错金银工艺精美绝伦,镀金质量上乘,常有汉藏两种文字的镀金款识,无论在艺术效果还是工艺水准上堪称典范,呈现出皇家的恢弘气势与至高无上的艺术魅力。
清中期早期的宫廷藏佛像,基本延续了清初藏佛像的风格特点,清中期中期的宫廷藏佛像造型逐渐趋瘦,装饰更加繁缛华丽,并在乾隆皇帝的直接参与下,以汉文字为题撰写藏文、满文的两种形式经文刻于铜板之上,再铸造出印模,按印模制作大量的藏佛像,这些佛像除少部分供奉于清宫内,大多数赏赐给藏区。清中期晚期制作的宫廷藏佛像风格、造型与清中期中期保持高度一致,只是制作精美程度有所下降,多在鼻梁或法冠等处仅做简单的错金装饰,其他则施以镀金或不施任何装饰。多有汉藏两种文字的镀金款识,以乾隆辛亥年(1761年)“大清乾隆年製”汉满蒙藏四种文字款识为最著。从1761年后至乾隆朝结束,所有宫廷藏佛像上均铸有这种款识。