李白诗卷是谁的作品？
李白诗卷线书，是明代画家徐渭书写李白律诗的行草书卷。徐渭，明代著名书画家、文学家，与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
他的书法，也是独具一格，与他的花鸟画一样，恣肆、率意，以素为妍，自然天成。
徐渭擅长行草，用笔不刻意雕琢，自然流畅，在挥洒点画之间，形成变化丰富、气韵生动的节奏感和音乐美。结体欹正多姿，错落有致，疏密有度，则显示出其高超的结字技巧和卓越的艺术才能。此件《李白诗卷》为徐渭代表作品，从中可看出徐渭书法独特的艺术特色。
明代在董其昌崛起之前还是一个尚“势”“力”的时代，从“吴门”到“江夏”无不如此。徐渭自然也不能例外。
此件《李白诗卷》书于嘉靖三十四年，是他中年时的作品，笔势纵横驰骋、奔蛇走虺、痛快淋漓、不拘一格，处处都流露出雄视千古、纵横捭阖的豪放之气。从这件作品中我们既可看到张旭、怀素等唐代草书大家的痕迹，也可看到宋人米芾和“吴门”、江夏诸家的风采，其用笔的“狼藉”和结字的奇崛又流露出他对前人书法大胆革新的叛逆心理。
徐渭的书法，在一定程度上是其怪癖性格的体现。他写此件《李白诗卷》时已年近五旬，他一生屡困科场和仕途，最终沦落为小吏。他满腹经纶却郁郁不得其用。他虽受“江夏派”重要成员潘（汝楠）、柯（宾）赏识，但终未与以合流，他虽与“吴派”沈（周）、文（徵明）。仇（英）、唐（寅）四大家同时，但他从不与以为伍。他的书法，既不“吴派”化，也不“江夏”派化，他在书法学习中，不囿于一家一派之学，不“傍门户”，不重“门户”之别，也不重“古法”，只重个性的抒发、自我意识的流露，这在他的草书当中表现的尤为突出。
在这件作品中，其用笔迅疾率意，欹态横生，点画狼藉、不计工拙，结体大小参差、错落多变，通篇一气呵成，似醉后所书，有不可挡之气势，这种笔墨的自由状态，使整幅作品充溢着一股纵横烂漫、恣肆雄放的气度。
明代徐渭《李白把酒对月诗草书轴 》 161.3X40.8cm 北京故宫博物院藏
此轴内容为唐代诗人李白《把酒对月歌》（一说《月下独酌》）。款署“天池”，钤“徐渭之印”白文方印。“天池”为徐渭别号。
此轴书法纵情挥洒，不拘一格，体势欹斜，章法疏朗，墨色浓重，以侧锋取势，字法大小相杂，杂而有变，纵横欹侧而又通篇章法俨然，不失法度。
明代徐渭《为世臣书诗扇 绢本草书 1578年》 台北故宫博物院藏