何家英十九秋作品赏析?
《十九秋》局部图1
《十九秋》在造型语言上与传统的绘画美学标准和审美习惯有一定的差异,并且受到西方当代绘画造型方式的影响。他的造型语言是古典写实主义型与表现主义造型相结合的产物。
在造型上追求立体感和凹凸起伏的肌肉感,同时又极力追求形象本身的平面性和装饰性,《十九秋》中少女的面部和手部采用的是古典写实主义造型方式,立体感强,注重对形体结构的刻画。而人物的发髻、裙带以及体态的表现则加入了表现主义的手法,注重个人主观思想的抒发。
《十九秋》局部图2
中国人物画的线不仅是造型的手段而且承载着艺术家丰富的情感,被赋予了精神内涵。何家英继承了我国传统线描和西方现代速写、素描的优秀传统,将两种造型语言的优长处融合,既保持了用线造型写实性的基础,又兼具了传统线描的装饰趣味和抒情性。
《十九秋》的用线虚实有度疏密相称,衣着配饰的部分线条勾描疏松简洁,发髻部分用线繁密,从而与脸部简洁的线构成疏密对比。同时衣着处的墨线比头发部分的墨线要淡,形成淡与浓的线的虚实对比。在头发的部分中,为了表现发髻结构的立体感和厚重感而用多条细线排比而成,与大笔勾描的面部衣着的用线形成细与粗的对比。
《十九秋》局部图3
在赋色上,何家英在继承传统重彩画技法的基础上,将工笔人物画的制作程序与文人写意画的晕染技巧相结合,使工笔和写意画的技法融汇交汇,互为作用。《十九秋》是描绘少女梳妆题材的作品,构图简洁雅致而略带忧郁,描绘一个倚坐在长榻上正在梳洗的少女。
她的目光散神不集中,透露出恍惚、迷离和空洞的眼神,流露出少女青春的迷茫。她坐在一张靠背长榻上,上身穿素雅的长裙,外罩一件紫色半袖衫,肩上披着一块蓝紫色丝巾,下身着白色裙裤,头梳发髻,身穿华服,但面色暗淡发黄,红晕和健康感都显不足,她的体态端坐而略带倾斜,形成舒缓的S型,身体略向前倾,双手分别托着发髻和长裙,整体的姿态安静而略显孤寂。
《十九秋》局部图4
在色彩上采用了对比和呼应的手法,少女下身是纯白色的裙子,白色是明度最高、最纯洁的色彩,少女上身的紫红色衫子和肩上淡紫色丝巾与下边的白色裙子形成色度上高的明暗对比,在色彩上形成强烈的反差,而少女的黑发和素雅而略暗的上裙又与上边淡紫色的衣衫形成暗与亮的反差。少女的黑发、发髻和裙带的紫色与肩上紫色的丝巾形成色彩的前后呼应。