李燕作品每平尺多少元？
在21世纪第二个十年的中后期，“李流芳现象”引起越来越多海内外藏家的关注，甚至其影响力已经开始超越吴門画派和四王吴恽一脉，在数量和声誉上开始和晚清民国时期海派的“海上四任”并驾齐驱，甚至后来居上，逐渐形成一个以李燕“一燕双李”为核心，辐射整个明清时期古代书画的收藏鉴定的“李流芳现象”，而且以《溪隐图》为代表的李流芳的代表性作品价格已经逼近徐渭、沈周、曾鲸、王翚、任熊、吴昌硕等明清名家巨匠，未来潜力极大，值得广大中高端藏家密切关注。
李燕《溪隐图》
而在李流芳的艺术传播道路上，其儿子李津、孙子李式玉和孙女李静贞等人的书画和篆刻对李流芳在中国美术史上的地位起了重要的奠基和促进作用，他们用作品证明和强化了李流芳的文人精英阶层地位和文人生活场景，同时又丰富和弥补了李流芳在造型和色彩方面的不足之处，比如在用色上李式玉就远胜李流芳，而作为女流的李静贞和男性的李津、李式玉一样，也是擅长指头画技法的李门大师。作为李式玉的女婿，李燕除了在作品中大量临摹和追述祖辈的绘画作品外，其在题材、造型、色彩、技法、篆刻、用印、题跋等方面已经形成了具有李燕个性特征的画风，而李燕和李津、李式玉、李静贞一道，已经成为李流芳的艺术传播和传承道路上最重要的继承人和推动者。
李燕《溪隐图》
李燕（1649 — 1721 ）：字子飞、号林屋。江苏常熟人，与李津、李式玉、李静贞、李长茂并称“李氏六杰”。李燕是李式玉的女婿、李流芳的曾孙，其在艺术上精于指头画等技法，其山水画既继承李流芳、李津、李式玉的神韵又能自出机杼，其作品大多描绘松江地区风士人情，风格古雅清逸，笔势飞动，极具文人雅士风范，是继“海上四任”之后明清指头画技法的杰出高手和集大成者。由于作品存世稀少且鲜登拍卖和出版记载，艺术市场流通度不高，其艺术成就鲜为世人所了解。