清远道士诗是颜真卿晚年作品吗？
颜真卿为唐开元、天宝年间名将张礼之的幼子张志和所作行草书法作品是颜真卿早期的书法代表作品。张志和是唐朝著名的画家、诗人。著有《玄真子》十二卷三万字，见行于世。《新唐书·艺文志》录有他的《玄真子》三卷、《大洞期门道诀》二卷。
颜真卿书《青原山铭》时五十九岁，仍属风格变化阶段的作品。《清远道士诗》墨迹传为颜真卿所书，实际应当是颜真卿的书风传本。颜真卿的书体，是一种极有盛唐气象的书体。它字字独立的写法，它横平竖直的笔划，它方正严整的布局，是那种社会特征和文化风格在书法艺术上的具体投影。
颜体之笔划，粗壮浑厚，骨肉丰满，气势雄伟，精力弥满。颜体取圆润之篆笔，而去其柔弱，取方劲之隶笔，而去其巧饰。所以，颜体的用笔，是篆、隶之笔在楷书中的新浑融。这种笔法，与时代精神和文化风格是吻合的，也是在王书一统天下的时候，颜真卿的书法实践所走的创新之路。颜体字字独立，与王书字字联绵对看，正像盛唐人与初唐人风度、气质的异同。颜体方正严整的布局，与王体遒紧劲健、逸气四溢相比，也有异同。王体的字距紧而行距宽，显得轻快流利；颜体的字距与行距几乎相等，显得沉着刚健。从文化风格上分析，王体之长，正如“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，是潇洒流美、文饰巧丽的南朝风格。颜体之长，则是“笔力尽而构体骨，墨色露而动波澜”，是刚健质朴、雍容高穆的盛唐风格。
颜真卿是开元、天宝和大历、贞元四朝的文才和人杰。在他身上，充分显示了盛唐的文教素质和人生风范。他生活在玄宗、肃宗、代宗和德宗中前期，正是盛唐、中唐之交，“开元之治、天宝之乱”的祸福盛衰之际。他的仕途生涯，又历新旧两京，交游海内贤俊，是开元天宝以来一代文教昌盛的亲历者。他于开元时中进士，应制举，官太子校书、醴泉县尉。天宝、至德时，迁尚书司直、武部员外郎，为平原郡太守。肃宗时，历中书舍人、御史大夫、吏部尚书，封鲁郡公。代宗、德宗时，尚父、太子太师，先后任为魏、饶、兖、同、括、湖、蒲、庐、陕、许、毫、青、睦、梁等诸州的刺史。一生忠肝义胆，公忠体国，德盛望崇，在朝廷内外为百辟所重。
颜真卿曾先后在长安、洛阳两地多次担任封禅使、鸿胪卿、主客郎中、户部侍郎等朝廷高级官员，又曾长期在两地居住和活动。他对长安、洛阳两地的人文风物和唐代前期宫廷、官府、士林、庶民各阶层的书风的嬗变，都有切身的、透彻的了解。他在书法上能够力矫初唐以来宫体文化的绮靡纤巧，能够融会南北朝以来南北文化的异质异量，能够适应盛唐以降以长安为代表的中国封建社会发展的“正”、“中”阶段即巅峰时期的“尚朴”、“尚正”、“尚大”的文化风格，能够实现对王羲之书风的一次伟大的新突破和新融合，使“中庸之道”有了崭新的书法形式和风范，从而形成博大精深、雄大气宏的颜体新书风，正根源于他所处的时代、所从的文化、所具的素质、所为的创造。