苏东坡书法代表作品有哪些？
《赤壁赋帖》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》和《潇湘竹石图记》、《次韵秦太虚诗帖》、《李白仙诗帖》、《频迦颂碑》，等等。其中《黄州寒食诗帖》是苏东坡书法作品中当之无愧的一件经典之作，被称为“天下第三行书”，其结字虽间有稚拙之处，却拙中带巧、天真烂漫，如古雅清逸之高士翩然而过。苏东坡书法，于后世书家影响极为深远，元、明、清三代，几乎无一不在其影响笼罩之下。
苏轼以行书名世，但早期书法实出入于颜真卿、柳公权之间，犹存唐人风范，结字略扁，笔画清劲，有侧险取势的体态。《治平帖》作于1065年，字迹清隽、骨秀气清，笔画精到、一点一画皆有法度，当为嘉祐年间得意之作。
宋哲宗元祐元年（1086）八月十一日，苏东坡应人索字之请，书写了大楷书《醉翁亭记》。此帖虽是大楷书，但其用笔绝去斧凿之痕，结构紧密而匀称，气势庄重而超逸。元祐三年（1088），苏东坡写下了《渡海帖》，字大如拳，行笔沉着痛快而自然流畅，结构严然，疏密有致。
《赤壁赋帖》是苏轼于宋神宗元丰六年（1083）赴黄州时的作品。通篇行书，笔力清劲，风骨圆厚而飘逸洒脱。该赋以议论为主，夹以叙事和抒情，对人生“变”与“不变”的问题作出了自己的思考，表现了作者在“谪居”期间旷达乐观的人生态度和洒脱超逸的精神面貌。清初时此帖被刻入《听雨楼帖》。
《黄州寒食诗帖》为行楷书体，共十六行，计三十九字。此诗是苏东坡贬官黄州时，于寒食节前后几天有感而作。苏东坡因对新法有不同见解，被新党排挤，被贬黄州。时年45岁的东坡于人生旅途的不幸和痛苦之时，挥毫写下了这件绝世之作。此帖是苏轼书法艺术的代表作，它将诗、书、意念、心境、人格、气质融合于笔墨之间，自然流走；通章行笔以圆浑苍劲为主，兼有方笔的劲挺。字之大小、笔之轻重、行之舒急，皆随情随景随势生发。字形的结体、笔画的提按、字与字之间、字与行之间，有揖让，有疏密，有断连，有揖让，有参差，有揖让，有参差；点画之间充满了自然的意趣，毫无矫饰做作之态，全篇自然潇洒。此件作品，既具颜真卿的丰浑饱满、欧阳询的方整清劲，又具“二王”的萧洒自如，体现了苏东坡书法艺术的高超技巧和独特风格。清高宗有诗赞其曰：“坡公书法本严遒，元祐诸人尽学之。短长肥瘦各有禀，意态萧洒我独奇。”
《定惠院海棠诗》，东坡居士贬官黄州之后，作“寓居定州院之东堂”，在东堂东壁上，挂着一幅关仝所画的《南谷文轩图》。东坡常常倚卧于文轩画图之下，时有文人雅士前来造访，或吟诗、或作画、或品茗、或饮酒，使居所雅致逸兴，充满情趣。此时院内栽种的一株海棠也悄然绽放，东坡有感而作《寓居定惠院之东堂，壁有故人赠所画关仝夜山》，是年春，复赋《海棠》诗一首，其诗为：
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。雨中有泪缘情重，槛外生寒为客愁。衔枝黄口谁哺尔，古语吾宁忘《蓼莪》。胭脂易污颜色坏，列屋女郎愁见妒。人间奇事会相续，但有悴容无尺素。