民国帽筒都有谁的作品？
陈鸿寿款粉彩开光人物故事纹帽筒
帽筒的制作在晚清、民国异常兴盛，特别是民国初期的帽筒，在造型与纹饰上都有所发展，其纹饰更是十分丰富，几乎将所有的器皿装饰题材皆汇集于帽筒之上。
帽筒，又称“冠筒”、“帽盒”、“座帽盖盒”等，因是用来插放帽冠而得名，其与帽架一起成为20世纪上半叶一种重要的帽饰件。随着帽子的不断演变，20世纪上半叶，出现了以硬物为冠底、冠口和帽墙等组成部分的“西式帽”和“文明帽”。由于这些帽子无法与其它物品一起放在箱匣中，因此，用帽筒插放这些帽子是当时生活的迫切需要。帽筒的流行与硬物帽的流行密切相关。
根据帽筒的发展脉络，可以将其分为三个阶段：初兴期、全盛期和衰落期。清光绪至宣统年间是帽筒的初兴期，此时的器物造型以塔式为主，帽筒与帽架常连在一起烧制，装饰上受同治时期粉彩开光器物的启发，用粉彩开光装饰帽子等纹饰，此类帽筒常见于天津及周边地区，而其它地区尚未发现。清末至民国初年是帽筒的全盛期，其造型、纹饰、尺寸等都趋于固定和规范，这一阶段制作的帽筒造型规整，装饰华丽，工艺精湛。民国中期至20世纪40年代是帽筒的衰落期，其造型和装饰都变得简单许多，以刻花为主，常见青花及釉里红装饰，粉彩器少见，此时的帽筒与其它器物相比，在造型和装饰上略显逊色。
随着20世纪上半叶社会的发展和进步，硬物帽不断从西方引进，使得传统软帽与硬物帽并存于世。在这种情况下，一方面，人们在使用各种硬物帽时，因帽筒的使用价值明显、易于携带，所以，传统软帽也多采用帽筒插装。另一方面，人们对传统帽饰件——帽筒和帽架的制作水平和装饰技法提出了新的要求，特别是对新引进的硬物帽插放后能与帽筒的造型协调，因此，促使帽筒和帽架的装饰技法逐渐由单一向多样发展。
民国帽筒都有谁的作品？民国粉彩帽筒具有独特的艺术风格，其造型稳重大方、典雅浑厚，装饰雍容华贵，精美绝伦，与同时期其它造型的粉彩器相比，在艺术表现力上毫不逊色。特别是“珠山八友”之一的何许人制作的粉彩帽筒，制作之精良，在当时首屈一指，其中陈鸿寿款粉彩开光人物故事纹帽筒为其中的佼佼者。