如何看待岳敏君的作品？
与方力钧反复描绘圆颅光头的芸芸众生相比，岳敏君更注意刻画自我和描绘宏阔的社会环境。他画笔下的“大头”不仅是作为社会人的“我”，而且大多是以“大我”形象出现。画面中，以大头像为视觉中心，周围都是渺小的人。
如果说方力钧通过“无名无姓”的众生形象表现“我的存在是一种偶然”，那么，岳敏君的“有头有名”的“我”则更多地表达“我在这个陌生世界上的生存危机和无奈”。
他的画将自身的生存境遇与整个社会环境相互交融，“通过一个有代表性的当代知识分子的心理剖析，折射出我们时代所不可避免的尴尬和困境”，“揭示了人在面临现代权力和秩序时的脆弱、紧张与无奈，以及一种彻底的不安全感和虚无感”。
2006年岳敏君创作了两幅超大幅油画《闲云野鹤》和《江山如画》，岳敏君“大头”形象消失，取而代之的是象征国家和人民的长城、红旗、大海，显示了其艺术思想和风格新的探索和蜕变。