书法家杨什么天？
我曾经在西安一个书店里偶然看到过一本很特别的书法集，上面收的是清乾隆年间的诏书，也就是雍正皇帝还没有死的时候，他的儿子弘历（也就是后来的乾隆帝）写给师傅刘统勋的信函手迹，字迹端庄雄健，气势如虹。 后来我还见过一部清代雍正皇帝的奏折，也是手迹，字写得龙飞凤舞、气贯长虹。 还有一位书法家写的“福”字，字形方扁，却笔力遒劲。这位书法家就是清朝的洪升，他最出名的作品是《长生殿》与《桃花扇》，但很多人不知道他也是清代一位杰出的书法家。 以上三位都是我在真实生活中偶然见到的清代书法大家的真迹。
至于你提到的那位杨什么的书法家，由于我并没有见到过他的真迹，所以我不敢妄言。但你既然说他写的字“像一个人坐在那里写字，但感觉又不像是一个人坐在那里写字”，那么我想提醒你注意两个问题：一是很多当代书法家都擅长写“瘦金体”，这种字体特点就是线条细瘦挺拔；二是有很多当代书法家在创作时候会刻意追求一种“行气”，即一行字要写得连贯流畅。
所以假如你看到一位现代书法家写的字，行气和线条都很自然巧妙，那很可能就是他（她）的字；但如果一个现代书法家写一笔好瘦金体，且能够把瘦金体的特点运用得潇洒自如的话，那就不是他了——因为他（她）肯定同时还有另外一手更好的字体。 当然，如果这位杨先生既写了瘦金体又写得气韵生动，那你就不能否认他的存在了。