潘天寿在瓷器上有作品吗？
潘天寿创作的瓷绘作品数量很少，流传于世的，仅见六至七件。他的瓷绘作品，无论画面的章法布置，抑或款题的安排落笔，皆不离其画作的精神风韵。然而，瓷板在质地、吸水性和色泽上与宣纸相异甚大，画在瓷板上的作品，因施釉烧绘之后发生化学变化，其呈色和生坯上所画者会有不同。因此在瓷板上作画，一般要比在宣纸上适当地加强线条的粗细顿挫，并需注重色彩浓淡的多种变化，方能取得与在宣纸上作画时近似的笔墨效果。潘天寿笔下的瓷绘作品，在生坯上作画，画面、款题的笔线均较其在宣纸上的笔线细秀、柔和，正说明他对此有所认识和掌握，故能使其瓷绘作品，体现出中国画的神采笔韵来。
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潘天寿瓷艺的成就，主要在其国画风格的瓷人物和山水绘画作品上。他的瓷人物，在造型上，继承了古代文人绘画的传统手法，简练传神而又气韵生动。在用笔上，继承了文人画勾线和没骨并重的技法，在勾线方面，他既以铁线描的长线，表达坚挺刚强之气，又以兰叶描的曲铁之线，刻画人物的动感特征，两者相互搭配、相互辉映，给人以丰富而又独特的美感。在设色上，他的瓷人物作品采用浅绛设色法，用赭石与花青这两种中国画的基本色，设色简淡、古朴典雅，突显了人物高古简逸的气质和文人气韵。他的瓷山水作品，构图严谨、笔法刚劲、意境深邃，尤其在笔法上，继承宋、元以来的中锋用笔技法，又以篆籀之笔入画，刚正、拙重之气跃然画面，在同类瓷山水画家中独领风骚、别具一格。他的釉里红瓷作品，在造型和设色取向上，与一般粉彩作品差异不大，尤其在釉里红线描与填色的结合使用上，其效果达到了十分完美的境地。