崔如琢作品有假吗？
一幅作品水平不高，可以理解为练笔习作，但笔墨庸俗恶俗，败笔谬误丛生，就不仅是“未尽善”问题，而是伪造仿造了。仿造假代笔是“赝品”，造假卖假牟利是诈骗犯罪。崔如琢先生的作品，历来仿造品就多，仿造作者既有专职画匠，也有崔本人的弟子及雇佣画工。
这些仿造品既有通过崔氏家属、弟子及友人之手私下售出的，也有堂而煌之地进入拍卖市场的。2013年春季北京保利拍卖会拍出的崔如琢82平指墨山水《飞雪伴春》，经过专家鉴定及本人鉴别均确认为仿造品，但此作仍以2745万易手。崔如琢先生得知后公开发表声明，指出此为伪作，要求收回，但无果。
为了帮助广大藏家、爱好者了解崔氏绘画，提高鉴伪水平，下面，本文从真伪两方面，谈几个鉴定要领。
一、崔如琢作品鉴定首先要从真迹了解入手。
其真迹特点归纳有：
一，用笔沉郁清逸，用墨酣畅淋漓。崔氏山水、花鸟笔墨苍逸，具阳刚之气，又有幽深清灵之气，在雄恣、阳刚主格调之下，追求气韵的轻灵婉雅、清俊萧散的文人气质。其画风既有传统笔墨，又有自家面目，其画之“郁勃”之气和“清逸”之气，构成了其作的神韵所在。这一点，是其作品的格调所在，也是仿造品最难达到的。
二、章法布局严紧，笔法苍茂。看其作品的总体布局，是把握真伪的一个重要方面。其画谋篇有气势、有格调，具疏可走马、密不容针的紧严程度，这也是很多仿造品所缺乏的。在笔法上，崔氏作品最突出者当属指墨，指墨在焦、浓、重、淡、清的五墨处理上，有别于毛笔的线条，显出厚重、苍茂与圆浑之感，这一点也是毛笔仿造所难能摹制的。
三、题款为行书，用笔轻灵迅厉、清劲雅逸。墨色浓黑，与画一致。字迹大小与画幅成比例。款朱文及白文印与画幅大小成比例;朱文印多朱膘色，白文印多为朱红或稍亮的色泽。
四、仿造品的缺陷：
崔如琢作品真伪鉴定要领一、从形质笔法分析。仿崔如琢作品中“云水苍茫”指墨山水，为三段式布局，上有重墨山石，山上有苍树丛生;中间水墨晕染成云气，有小舟于云气中行，近处有高山耸立;此图谋篇有崔氏山水风韵。
细观山水树之描绘，主要以指墨成之，粗看有厚重之感，但仔细审视，图中用笔用墨缺乏沉郁之气，笔墨轻薄。如山体和树，指墨点厾重叠不多，无厚润感;“云水”之水处，点厾虽多，但见笔触而缺乏浑融一体、水墨淋漓之效果。再观笔法，此图多用手指腹作画，指肚光滑，在皴擦点厾时易形成光滑的墨痕，无毛笔作画时的毛糙感，在点厾时，易形成较圆润的形状，无长短笔触线条。而真迹的指墨是以指头作画，指头有指肚、指节和指甲，用指肚、指节并用作画，形成的点墨或线条，多呈多边形，不饱满光滑，点画线条有长短，用指蘸墨时，由于指节不圆润光滑，所以蘸墨后有不匀感，形成指墨浓淡不一，墨色变化丰富，厚实有沉郁茂润之感。仿作多用指肚作画，指肚光滑，所呈笔触圆浑光滑，故所画点线较呆板。
从真、仿作对比可见，仿作由于用笔用墨不饱满，重墨处缺乏通透感，色墨混浊干涩。真迹通体用笔沉郁，重墨处墨色通透。
崔如琢作品真伪鉴定要领二、从构图谋篇分析。仿作的构图谋篇有崔氏山水的特点，但较之崔真迹，仿作从山石、树丛的大小结构、用笔用墨特点上，有雷同之感，如两块山石的结构，由于笔法过于单调，造成景物缺乏层次和变化，显得稚嫩。在山石的皴法上，真迹由于运用指甲线条，所以所画线条长短不一，线条粗细变化多，而仿作缺乏长笔触线条，且短线过于平行和匀称，皴法呆板。
崔如琢作品真伪鉴定要领三、从款识分析。仿作款字为行草，款字用笔和墨色与画一致，墨色黑，字的结体和笔画较真迹稚嫩，仿作款字无清逸之气，从字中缺乏崔氏艺术的“气场”，这是仿造者的腕弱气弱和笔懒墨懒之所致。