卷轴书画作品里面有几张纸？
在中国的绘画传统中，一张画可以是由多张纸拼合而成。这不仅仅是一个技术问题，更是一个观念性问题。
从汉唐时代到宋、元，中国绘画的媒材发生了变化。汉唐时代，重彩人物画占据绝对的优势，绘画通常使用绢作为媒体，用胶和矾来处理绢的表面，以便上色和保存颜色，因此，这种绢的吸水性很不好。绢不便于书画拼接，所以汉唐绘画中，极少有大幅的绢本着色画。宋元之后纸本绘画兴起，特别是到了元代，文人绘画盛兴，水墨画风取代了之前的重彩风格，纸本绘画成为画家表现情感的主要手段。这时候由于纸本的特性，拼接成为可能，大幅画的制作也越来越多。
不过，这里所说的大幅作品，往往指的是横向的大幅，例如手卷（手卷的长度可以长达十几米，但高度却往往只有区区20厘米或30厘米左右）。而立轴往往尺寸并不大，多为单幅纸，很少见到由多纸拼接而成的。这与手卷和立轴的特性有关。
手卷展开的方式决定了它可以非常长，而且在欣赏时可以分段进行，因此制作手卷通常由多张纸拼接而成。而且，早期手卷在制作的时候，往往会加上标题（引首），后面也会加上题跋。标题是写在另一张纸上，后面不断的续跋，更是在原作之外加进去了很多纸张。在不断的流传中，手卷可能还会加入一个木匣，木匣、诗堂、画心（由多张纸粘接而成），加上大量的题跋，构成了一个丰富的手卷。
相比较于手卷，立轴的展开方式受到高度的限制。在使用立轴的时候，人们通过手或者支架来固定，因此它的高度就很难再往高处扩展。如果采用拼接方式，高度可以往上增加，但画心会显得比较零散，而立轴在展出的时候通常是单独出现，不像手卷可以分段欣赏，因此在制作立轴的时候，如果使用多张纸拼接而成，这就会让立轴显得很不整体。这样，立轴就很少由多纸拼接而成。
需要指出的是，汉唐时代，多纸拼接也是可以做到的。敦煌壁画中很多是经过了修复拼接，我们如果在看敦煌壁画的局部放大图中，如果找到两张纸拼接（即裂开后拼接修复）的地方，就会发现有“上纸”和“下纸”这样的字样。上纸为纸的上半部分，下纸为纸的下半部分。因此，如果把上纸的下半截和下纸的上半截粘接起来，就又形成了一张大纸，这样不断粘接，就可以得到更大的纸。同理，如果两纸横向粘接，就成为纵向窄而横向长的纸。