可以造假，现在造假技术越来越高了，想要靠气泡来辨别瓷器的真伪是不靠谱的，瓷质、青花发色、所画纹饰、时代风格、装烧工艺、釉质……都是鉴定的重要标准。不能因为一件假瓷器的气泡和真品的相同，就怀疑气泡理论从而否定其他标准。
闵阳清闵阳清在湖南，主要有醴陵和铜官两地产瓷器；醴陵以五彩瓷闻名，五彩瓷在烧制的时候，在釉里面加入了铜的成分，所以烧出来以红为主。（红瓷）长沙的铜官镇，从西汉时期就开始烧制陶器，在长沙铜官窑的博物馆里，就陈列了许多不同时期烧制的瓷器；长沙铜官窑有这样一个特点，“因釉而异，随心所欲”。
甘世晓作为清初的宫廷艺术珍品，鸟虫盅在清康雍乾三代都有烧制，但存世量甚少，非常珍贵，历来为收藏家所垂青。鸟虫盅烧制难度极高，胎骨过厚或过薄，釉色或颜料调配偏差，入窑温度高低，甚至天气干湿度的变化都会给最后的效果带来很大的影响。
谌萱萱从器形上鉴别方法伪作的器物在造型上总是或多或少地偏肥或偏瘦，比例总也拿捏得不那么协调，因为仿制者并不真正懂得器形所蕴含的文化。例如明清仿制宋代的瓷器，明清仿制明代的瓷器，或现代仿制明清的瓷器，因为仿制者不懂宋代、明代尚简文化的审美心理，总是在器形上偏肥，缺乏俊秀之气。
闫灵韵江西景德镇瓷器，我国远近闻名，驰名中外。它以" 白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬" 的特点闻名于世。特别是景德镇的薄胎瓷，更是独具风格。薄胎瓷俗称鸡蛋壳瓷，是一种仅0.5毫米厚的脱胎换骨瓷器，历来被誉为 " 奇巧的珍品"。
韩鹏惜瓷器打底色调配方法：首先瓷白点要多一点点，这样颜色会淡一点，然后再加上一滴钛白，一滴钴蓝，最后一点范斯黄。1.底色调匀之后开始给瓷器打底，在瓷器上打底是整个作画中最重要的一步。
梁仲元一般来说，酱紫红黑等深色釉陶器用来储存黄酒、老酒什么的再好不过了，密封性好，深色釉可以避光，陶器的气孔可以吸附黄酒中多余的酸使酒的品质更加醇和，时间长了，器皿被酒浸泡上色，酒也有了器皿的淡淡陶香。
仇吉金色本身就是重金属，是瓷器彩饰中最难烧制的彩种，其制作工艺是先烧好白瓷后，再用含24K黄金的原料在白瓷上彩绘，经700度左右的低温窑烤而成。经检验，合格的描金餐具中，金彩铅的溶出量在0.76~0.84mg/dm2，符合国家标准。
麦浩晨清代是中国陶瓷史上的又一个高峰时期，景德镇御窑厂的制瓷规模有清一代不断扩大，制瓷工艺精益求精。清代自顺治、 康熙、雍正至乾隆初期（公元1644－1755年）的百余年间，陶瓷业获得了空前发展。尤其是康熙（公元1662—1722年）时期，在各方面都获得了显著成就，是我国陶瓷史上一个繁荣昌盛的阶段。
贡菲娜鉴定宋官窑瓷器的真伪主要从以下四个方面着手：一、从釉色和开片来鉴定宋代官窑瓷器。宋官窑瓷器的釉色非常复杂丰富，其釉色有粉青，天青、米色、灰白色等多种釉色，以青釉为主。宋官窑瓷器的开片有大器开大片，小器开小片的特征，其大片小片相间有序，非常自然而且均匀。二、从造型来鉴定宋代官窑瓷器的真伪。
宰思阳陶瓷艺术大师和著名书法家韩美林先生为迎接2008北京奥运，亲自设计了包括“福娃”在内的“奥运六艺”、“中国红”等系列瓷器。“五六七”是韩美林先生作品的唯一授权出品商和总经销。在“五六七”瓷器中，“中国红”系列的餐具堪称代表。
易冠丞万历彩瓷在造型、装饰等各方面已出现衰退迹象，但器物制作质量在万历早期还较为精细。到万历晚期，随着产量的增加，器物制作质量明显下降，特别是大件器物，普遍呈现厚重板滞的风格。
鲍睿辉首先要说明的是，瓷器上出现的“粉色”并不是人为上彩所为，而是紫釉的发色所致。这种紫釉是在釉中加入一定量的锰、钛元素，在高温还原焰中一次烧成的釉色。明以来，人们习惯称其为“宝石红”、“积红”、“宿红”、“釉里红”。
牧子美在人生当中，有这么几只“瓷器”：其一，年轻的时候，是一只青花瓷。白玉为堂，金屋为宫。如月之恒，如日之升。如切如磋，如琢如磨。此时，是最有资本去做梦游的。其二，壮年的时候，是一只白瓷。不著一字，尽得风流。清水出芙蓉，天然去雕饰。以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。
郗凌杉西晋晚期和东晋初年，南方瓷窑相继出现。晋代瓷窑以浙江为中心，并在杭州、绍兴和江苏宜兴等地广为分布。西晋时瓷器在胎土、坯体和釉色上都有所提高。器物以罐、壶、砚为多见。这时，瓷器的造型趋向活泼，釉料较为纯净，青度增加，普遍有玻璃质釉，施釉方法为蘸釉，器物内壁和底也都施满釉。
庄鑫翔圈足是指器皿底部的圆形小足，一般是盘、碟、碗、洗、壶、盂等器皿的足部造型，常见的制作形式又可分为平切足、削足、跳刀足、泥鳅背足、宽圈足、窄圈足等。平切足这类圈足是用印模将坯件底部挖出“圈窝”，然后用刀具将底部垂直切齐而形成的，底部往往呈削釉“火石红”或砂足，造型常见于碗、碟、洗、盘类器皿。
夏侯欣玥所谓75件，也叫满装或满圈，就是每摞匣钵内装75件器皿，瓷器生产工序中成型的盘类器皿多用匣钵仰烧。因为每摞匣钵最下面一个内径小些，所以只能装74件，而上面的每个匣钵都能装75件，如果某摞匣钵有4个，那就是301件，有5个就是376件······总之比75×匣钵数少一件。由于习惯叫法而统称为75件。
杨艳武绞釉瓷器的烧制，是利用流动釉在高温下的自然流性与器物成型中的拉坯旋转运动轨迹相交而成，一般器物在成型时施以底层釉，成型完毕后再施表层釉，烧制时随着成型时拉坯旋转的运动，以及表层釉在高温下的自然流性，使两种不同颜色的釉料相互浸润、渗透、流动而呈现木纹、山水、云纹、虎皮斑、虎纹斑等不同纹理特征。
赫连美妍蓝釉，是一种以氧化钴为着色剂的高温色釉。永乐时期的宝石蓝釉较之元代有所进步，呈色凝重、艳丽，色泽均匀、纯正，无瑕疵斑点，如蓝宝石般晶莹，通体无龟裂纹，釉如堆脂。宝石蓝釉只在永乐、宣德时期烧制，而且数量有限，明清时期曾有仿制品，但都不能与永乐时期的制品相提并论。
桑闰琦宋代是中国瓷器发展的重要时代，出现了汝、官、哥、钧、定五大官窑；还有耀州窑、吉州窑、建窑等著名的民窑。宋瓷以单色瓷为主。由于宋朝时期的各个窑口都侧重于不同颜色釉彩的运用和发展，逐渐形成了各有特色和专长的名窑，比如：汝窑的天青、哥窑的冰裂纹、钧窑的五彩、定窑的玉白等等。
苗广豫