郎世宁为何肯留在中国？
我觉得，作为一个外国人，能有资格入宫担任宫廷画师已经相当不容易了，何况还受到如此高的礼遇。乾隆时代，外国使节和传教士来北京朝贡或交流的不少，但是能像郎世宁这样深得上层喜爱的并不多。
作为艺术家，他的画技的确不凡；作为外国人，他又能说一些中国话，这为他在朝廷上和乾隆帝以及亲王大臣们交流创造了条件；而且他还不失时机地在乾隆面前表现自己的才艺，让皇帝留下了很好的印象。
不过，最令乾隆帝和皇家欣赏的恐怕还是郎世宁的画工和造型能力。众所周知，清代宫廷画艺在元代黄公望、王铎等基础上形成了独树一帜的风格——“四王”（王时敏、王鉴、王绶、王原祁）加“四僧”（八大山人、石涛、弘仁、髡残）的格局。这种风格追求书卷之气，画面要有文人画的诗意，又要带有古拙清淡的韵味。即使作画也强调笔墨情趣和古意。
比如这个著名的《乾隆皇帝冬日宴》中，雪景是用水墨画的，群山是用赭石染出的，远处的树也是用浓墨点出的。整个画面色彩并不丰富艳丽，却显得清新幽雅，正是这种画风最好的体现。
至于人物绘画，由于当时西洋油画还未传入中国，也没有西方写实主义的理念，郎世宁等人只能循着“四王”的轨迹行进，力求在传统的中国画中融入西洋素描的手法，力求做到形神兼备。 因此从绘画艺术的角度讲，无论对清朝皇室来说，还是对郎世宁个人来讲，这都是一个双赢的结局。