于什么生的书法家？
我同意这个观点，王羲之的书法里充满了“巧”，这种巧是来自于他的“习字方法”。 王羲之的书法作品流传下来的有几十种，行书有《平安帖》、《伯远帖》、《中秋帖》 草书有《初月帖》、《得示帖》、《寒切帖》；楷书有《乐毅论》、《黄庭经》；隶书有《张猛龙碑》；行楷有《洛神赋》…… 这些作品里有他三十岁时的字、有他五十五岁时的字，有他十七八岁的时候的字，还有他十八九岁时写的字——可以说涵盖了王羲之一生各个时期的代表作品。 但这些作品中却很难找到他二十多岁的时候（公元346年）的作品，这是因为此时他的书法尚带有隶意，而到了二十九岁时书写《兰亭序》时已经完全成熟了。
那他的隶书什么时候写得最好的呢？应该是他十几岁就写得很好的隶书，如十六岁那年写的《曹娥碑》。 其实我们纵观王家子弟的书法作品，就会发现一个有趣的现象，就是他们的行书和草书多是他年轻的时候写的，比如他的儿子王献之的书法作品几乎都是他的行书和草书，这应该就是因为他小时候的“笔法”都是极好的，所以无论写什么风格都很好看。 而他的楷书和隶书大多都写于晚年时期。 所以说如果于右任先生的笔法是学习自哪位书法家，应该不是学习自王羲之，而是学习自王献之。
因为要研究于右任先生书法风格的形成，还要从他年轻时的作品说起。 于右任早年入陕以后开始办报纸，以文载道，同时也开始自学毛笔字，他年轻时曾经写过一首诗，题目叫《题墨梅》，这首诗里面有一句“浓阴覆窗日迟迟”，这句话里面“迟”字最后一笔的撇很长，而且出钩特别长，这个笔画的特征和他晚年的字体特征是非常相近的。
另外他的这件作品里“时”“知”“此”“事”等字，都写得很像他晚年时的字体。 其实于右任在民国时候的书法理论文章中多次谈到过晋唐笔法，我们可以从他写的文章里管中窥豹，看到他晋唐笔法的取法来源。
1928年他在谈论学书门径时说 “初学阶段应观历代碑帖，取法乎上”， 又说 “若由碑入帖，必须熟察汉隶，兼学唐楷”。
1950年在谈如何学习草书时说 “草体须得魏晋以来‘二王’真迹，及唐太宗《真书千字文》、怀素《自叙》等法帖细研苦习。” 由此可以看出，于右任的书法是由碑帖双重来源构成的，其中帖类主要以两王（羲之、献之）的作品为宗。