清代画家有用莲居士印的吗？
清初画坛“四僧”之一法名为原济，别号石涛的出家人喜爱画荷，曾说：“墨花并是血凝成，墨染莲花色最新，但看砚池深几许，可知天地活无垠，墨比青山山尽白，花和红日日俱新，画中留得拈花手，直到空空色相身。”
他还说：“作画无好歹，只要人意会。意所到者，笔亦到也。笔不到者，意亦到也。观者相之，会者意心知之。”他的荷花画笔意俱到，神形兼备。他曾作一幅墨荷卷轴，图中荷叶以淋漓水墨点抹，再以阔笔直写叶脉，墨荷用笔勾勒简括，圈出花瓣。莲杆瘦硬，荷花丰腴，叶肥梗壮，生机盎然。图左石涛自题七绝五首，笔墨与图一致。诗曰：“新莲未撤旧莲安，红藕将醒绿藕寒，墨落冷光飞上下，画时留得镜中看。”诗中洋溢着对荷莲的挚爱。他在自绘的《荷花幅引卷》和一九七六年杭州《西泠印社》社员荷花笔会上的画荷诗中都表达了他对荷花的偏爱。
与石涛同时代的朱耷，别号八大山人也喜绘荷。他的荷花，纯用水墨，荷梗瘦如指骨，荷叶大若团扇，荷花清丽高雅，笔下的水禽，或藏或露、或仰或顾、或隐或现，意趣盎然。朱耷还刻有“雪个”、“驴”、“驴”、“心”、“驴心”、“驴屋”、“有鱼”、“驴氏”等十余方闲章。画荷诗有“荷叶池中映日华，枝枝戢戢着红花。幽禽亦解其中意，飞落莲心看藕芽”，“雨声一阵嫩荷翻，晓起斜阳欲照盆。更有清池好风月，满丛鸟雀闹黄昏”等。
郑燮、李方膺等扬州八怪诸家都喜画荷。郑燮画的《兰石图》、《竹石图》等画中都有荷花出现。他有七绝云：“画菊容易画莲难，画莲今见子能贤。出泥本恨身污浊，带叶偏欣品贵端。露冷月凄颜色减，神清骨峭世情删。千林落叶秋将晚，老笔临风语亦闲。”李方膺的《莲花图轴》，画中“亭亭翠盖覆银塘，菡萏香中着艳装。为爱微波承落日，红妆相映自生光”。他画荷诗还有“西风萧飒秋塘冷，满目清波映出莲”、“晚凉出水泛轻舟，半入清波半出头”，“一柄红莲出水深，月光如昼发清音”等。吴俊臣喜画《金莲图》，他的诗写道：“万叶千葩出水香，清池一曲带斜阳。幽禽亦有怀人句，飞入新荷照影双。”
清乾隆间花鸟画家“扬州二瞻”之一的边寿民，喜欢作大幅《白莲图》。他的《墨荷图册》共十二开，有“水亭风日午，白盖拥红妆。荷叶无藏处，新莲点点香”之句。他还喜画“月色池塘”，有“凉风摇弱苇，明月照红蕖”等咏莲诗。乾隆、嘉庆时人李复堂、奚冈、吴让之、杨季玉、董寿平、王学浩等都有咏莲之篇或《荷花图》传世。