从题主的图片来看，我认为属于“江湖体”范畴 （所谓江湖体，是指一些非专业书法家打着书法家的旗号，以商业盈利为目的进行书法创作而形成的一种书写风格） “江湖体”有以下特征：
1、运笔没有提按顿挫，笔画没有轻重变化；
2、结构松散没有呼应关系，字体大小参差不齐；
3、结字追求个人风格，有刻意之态；
4、作品缺乏法度，笔法、字形可以自创但不符合传统审美标准。 关于范曾的书风，有很多文章予以讨论。 我在这里就不贴出相关的评论了。
下面我以“江湖体”的标准来分析一下该幅作品，大家自己判断一下是江湖体吧~\(≧▽≦)/~ 一、运笔无提按顿挫，笔画缺少轻重变化。 二、结体散漫没有呼应关系 三、刻意追求个性写法
四、作品中字的大小参差不齐 至于“笔法”和”结构"的问题，请参考以下两篇文章 《颜真卿多宝塔碑》笔法分析 《颜真卿多宝塔碑》结构规律分析 - 知乎专栏 【颜真卿】如何学习？- 书法问题 - 知乎 这篇文章中分析了颜真卿的多宝塔碑的用笔方法和结字特点，大家可以以此作为衡量书法优劣的标准。
如果以上分析还有疑问的话，建议找几本帖来临摹，比如多宝塔碑 集王圣教序 兰亭序等。
“书如其人”，这话放哪儿都成立； 作为书画鉴定家、收藏家，个人对于其字是没什么兴趣的——毕竟不是人人都有机会去欣赏他的真迹（包括本人）... 当然作为一个普通观众，我个人是很反对那种把作品当成“艺术品”对待的行为的.. 对于艺术作品，我是主张拿来用的，而不是拿来看的。
回到题头，他写得很好，但这并不妨碍我喜欢他写的那些东西！ 一个真正的好书法家应该是怎样的呢——“学书者，须观魏晋唐宋元明之书，必通汉隶魏碑各体之书，又须知春秋战国秦铜文汉篆籀之书”——这是学书的基本要求吧。
我并不是贬低范曾先生，只是觉得他在艺术上的追求上并没有达到这个水平而已，但他是这个时代的一个符号，就像那个时代的一群画家一样，他们可能没有什么资格谈艺术，但他们至少可以代表中国的传统文化和艺术走向世界，并给这个世界带来了另一种美的感受，这也不是坏事，不是吗？ 中国是个文化大国，但同时也是个文化贫瘠的国家。我们除了拥有一些古往今来的传统遗产之外，同时也继承了这种种文化遗产传承中的劣根性——没有一种文化可以脱离它的历史背景而独立存在下去，但我们却总习惯以批判的眼光去看待我们的先辈创造的文明成果，总是认为我们是站在时代的巅峰去俯视曾经创造这些文化的祖先们，于是我们总是带着一种优越感去评论他们的功与过。
