书法笔法有哪些技巧？
“笔法”是一个很大的概念，它包括执笔、运笔方式以及书写过程中所出现的用笔变化等等方面的内容。 在古代的书籍中对于“笔法”的讨论已经十分详细了，但是现代人学习书法时却常常觉得“古人说话都是藏着掖着的”“古人不会把真本领教给你的”；所以便有人开始怀疑古代人的笔法是否真的就那么高明——其实不然，如果细细阅读《书论》等作品就会发现其中许多内容在现代看来是非常浅显易懂的，而所谓的“玄乎”只是我们被古人的修辞误导的结果罢了。 接下来我们就先来说说执笔和运笔两个方面的问题。
1.关于执笔 “指实掌虚”是书法初学者的基本执笔方法之一（另一个为“三指执笔法”），具体指的是手指要端直扎实地握持于笔管之上，手掌部分则要保持自然虚散的状态，这样才能够方便毛笔灵活运转，不至于束缚其活动空间。当然，这只是最基本的要求而已，不同的书法家还会根据自己的习惯进行调整，比如在唐代时期，著名书家欧阳询认为“指实掌虚”会限制手腕的活动范围，不利于发力，故而有意识地调整成“以三指执笔”(即食指、中指、无名指)的方法来加强书写的力度与速度；又比如元代书法家赵孟坚将原“五指执笔法”中的大拇指改为小指，并称其“五指齐力如斗”……总之，各种说法都有，不必过于拘泥。
2.关于运笔 关于这一点，我在之前曾专门写过一篇文章进行介绍，有兴趣的朋友可以翻出来看一看，在此便不再赘述。需要强调的是，在行笔的过程中应当做到“提按结合”，不能一味地下按，也不能一味地提起，如此才能既写出笔画的厚重感又不失轻盈。“藏露变化”也是运笔中的一个重要要素，这个就不用多说了吧…… 如果说以上两点还都属于比较基础的知识的话，那下面这两点就是真正体现“笔法”之妙的精髓所在。
3.藏锋与露锋 这其实是两个相对的概念：藏锋是指下笔时不直接外露笔端的锋芒，而是略微内收后顺势而下；相比之下，露锋则是笔端完全显露，毫无遮掩地挥毫而出。两种方法的运用往往取决于书写对象的特征。 例如楷书与行书，在楷书中由于字体结构较为方正，线条也多为平直，因此更适合藏锋法来表现，这样写出来的字才会显得凝重有力且不滑不弱；但到了行书的时候情况就发生了改变，行书更加注重的是流畅与随意，这时再使用藏锋法就不合适了，于是人们就会采用露锋的方式来达到这样的效果; 而草书就更加讲究露锋法的应用了，因为草书是以连绵不断的线条组成的，如果还是像隶书那样一画一笔地去写肯定是行不通的，这时候就要利用露锋法让笔端保持畅通无阻，从而使整个字看上去一气呵成而又富有动感，给人带来一种畅快淋漓的感觉！
4.回锋与出锋 这个很好理解，所谓回锋就是指写完之后要将笔端回收藏于笔画之内而不露出；而出锋正好相反，指的是将笔端露出于笔画之外的情况(也有极少情况下会将笔画末端收回来形成回锋效果的，这个可以单独记一下，不多谈)。这两种情况的使用其实也和上面的藏锋/露锋一样，也是根据书写对象的不同来选择相应方法的。