为什么中国画讲疏密？
泻药 这个问题很好，我正好最近复习了这门课，所以可以聊一聊。 中国画历来就注重“意”的表达，这个“意”的表现形式很多，有笔墨、线条、结构等。而疏密就是表达“意”的形式之一。
什么是疏？什么是密？其实这是个相对的概念，没有绝对意义上的疏和密。比如一个画面，按我们的眼光来看也许很密，但是按古人的眼光看就未必如此。因此这里说的疏密并不是指真实意义上空间意义上的疏密，而是指在绘画中，因为艺术家的审美和对艺术的认知而产生的对画面的取舍。古人说“计白当黑”“知白守黑”就是这个道理。你画面里留多少“白”，就有必须要填补上多少“黑”。这就是一种平衡，这种平衡是依赖于作者的个人审美所决定的。
所以研究疏密实际上就是在研究作者的审美取向。这个审美取向既包括画家个人的性格喜好，也包括画家所处的时代环境对美术的影响（如唐朝的丰满、宋元的秀气），还包括画家个人的人生经历，甚至包括他对生活的理解和心态等等。当然还有很重要的笔墨技巧的需要，不过笔墨技巧是需要建立在作者对疏密的把握之上才能顺利完成的。不然就成无本之木了。
因此要探讨某个具体作品的疏密，就必须得探讨上述诸多方面原因中的哪一个或者那些因素是对画面造成最直接影响的。