鸟子的书法家是谁？
看到有不少人提到启功先生，在这里想提醒一下大家，启功先生是近代著名的书画家、鉴定家，但并非书法家哦～ 启功先生的字确实很好看（个人最喜欢他的草书），但这是建立在良好的笔法基础上的好看，如果单单说“法”的话，启功的字只能说中规中矩，并不符合题主说的“丑到极处即为美”哦~ 其实要找这位“鸟子”的书法老师的资料并不是太难。 “鸟子”姓叶名培，号鸟仙，别署寒潭精舍主；1923年生于北京，2012年在北京去世。
叶老师自幼随家人迁徙，在沈阳度过童年和少年时代。1945年毕业于国立北平艺术专科学校国画系，1950年至1973年任中央工艺美术学院美术教师。叶老师工书善画，在书坛上与刘自椟、孙晓云等被誉为“当代楷书四大家”；其画的竹子，也颇有名气——在1984年中国现代书法展中，他的竹竿书法作品入选。他的作品多次在全国书法展览中获奖，并曾被选送日本、新加坡及美国等地展出。 我找到了一篇叶老师晚年的访谈录，里面提到他学书的经历： 我还找到一张叶老的照片，这是他晚年时的模样： 最后想和大家谈谈我对“丑到极处即为美”这句话的理解。我个人不太赞同把“丑”字用在审美上面，毕竟审美应该是主观且带有情感色彩的动词而不是名词。所以如果把“丑”理解为美感的一种形态，那么“丑到极处”其实就很好理解了—也就是把某些事物的美凸出来，让其在视觉上更“显眼”(加粗)一些，这样就能达到突出“极美”的效果了。 所以这句“丑到极处即为美”其实就是强调一个“凸显”的效果罢了，用现在的话说就是“放大美的像素”(呃，似乎这里图像处理用得有点儿多……)。
说了这么多，或许有人会觉得我是在故弄玄虚，但我真的希望大家都能够认真思考我们对于“美”的看法，我想这也是叶老希望我们做到的吧——多思考，多研究，使我们的书写能“由俗入雅”“由薄变厚”——这才是叶老和众多书法家们希望看到的吧。