我国古代有很多的书法家？
中国的文盲率是世界最低的之一，仅次于芬兰和丹麦；但中国的文盲中95%以上都是由于汉字太难而导致的。 中国的古代文盲率应该也高于世界平均水平，但是比清末还是低很多（中国近代文盲率高的原因是因为战乱和民国时期教育的普及）——因为古代中国有书法这个玩意儿，虽然很多人字写得丑到难以认读，但是好歹能算作实用型“半文盲”。 于是古代中国就有这么一种尴尬的景象：士族子弟即使不用心读书也能混个秀才功名，在地方上横行霸道；普通百姓就算努力一辈子也有可能只是认得几个自己的名字。
当然这种情况持续了几千年，直到民国都还有残迹…… 不过这种文盲率的情况在中国古代还是有很多积极意义的：一方面文化水平较低的人可以通过勤学苦练提高自身的文采，另一方面文化水平较高的人也可以降低自己文字水平的下限（比如士族文人平时挥毫自然不必说，就是寻常人偶尔写个条幅、题个词，哪怕龙飞凤舞，起码也是美观可认的），使得整体水平能够保持一个较高的标准。 所以你看我们的传统艺术里，诗、词、曲、赋、对联（这是文学)有严格的文字要求，而书、画（这是美术）也有很高的书写要求。这跟古代中国人普遍的较高文字水平密切相关。
我们看《红楼梦》里贾宝玉随口写的诗句：“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”虽然是幼童口占，却也有格律韵脚。曹雪芹是标准汉文学大家，他写的诗词水平是相当高的，而且严格符合格式。 再看看《儒林外史》里的周进，一高兴起来就在地上划拉几句打油诗：“老夫得了这个题目，就要做个东道主人，请你们上去顽耍。你道我出了个甚题目？我想起一个好题目来，不但做得新巧，而且有意趣。”说着，提起笔来，在桌子上写了一首诗： “四书古文难，《孟子》最难唱；五经诗赋险，《周礼》又最艰。春秋三传费斟酌，战国策尤难。老子庄子易，韩退之文章好，屈子离骚状。” 虽然这诗的水平怎么也不如贾宝玉，但是对于一个连字都不一定能认全的老人来说，已经是很不容易了。