清代窑变釉瓶值钱吗？
窑变釉源于宋代钧釉而创始于清初景德镇御窑厂，初为偶然所得，嗣因刻意求工，遂成为清中后期一种盛行的釉色，历朝历代都有制作，清末民国时期多有仿品。
窑变釉是以铁、铜等金属元素为呈色剂，经过窑炉中还原或氧化气氛的作用，使釉面呈现各种奇异的色彩、花纹。因为其在高温烧制中，釉料在瓶身融化后自然流成，色彩多为红、蓝等颜色交融，纹饰像火焰或似云彩，变化莫测，酷似斑斓的朝霞，因而以“窑变”名之。
窑变釉瓶制作始于雍正，在雍正时虽然窑变釉尚未定名，但其工艺已经成熟，成品已具有玫瑰红釉的意味，只是釉色不够纯正。
传世有炉钧釉三牺尊和梅瓶。炉钧釉是一种低温窑变的彩釉。其基本色调为蓝、红二色，色釉表面如大海波涛般凹凸不平，其中蓝釉色底之上有紫红、玫瑰红或海棠红等色点彩，深红处近紫色，色泽幽静，色调艳丽。器物造型新颖独特，规整端庄，是不可多得的艺术珍品。
到了清代乾隆时期，窑变釉以古雅的颜色和瑰丽的纹饰，达到了鼎盛阶段，品种有器身通体窑变和局部施釉窑变两种。通体窑变如窑变釉瓶。局部施釉窑变，就是器物的口沿施以透明釉，俗称“开天窗”，使人们一眼就能看到器物的胎制和窑变釉的色釉。常见器物有长颈瓶、橄榄瓶、琵琶尊等。
清中期民国窑变釉瓶的真伪识别，主要从造型、釉色、款识等几方面判断。清中期的造型规整，线条流畅，民国窑变釉瓶与清康熙、雍正、乾隆、嘉庆时期的一脉相承，其造型特点主要表现在：瓶口多外撇，束颈（但不十分细长），溜肩（圆弧有度）扁腹。
清乾隆嘉庆时期由于瓶肚扁，为避免胎体倒流，足部也内收而显得较窄，道光至民国，由于器形变高，瓶腹趋圆，因而器足又变宽。釉色的光亮情况，要观察釉面是否有伤及瓶沿外是否有流釉现象。
真品清早期和民国时期窑变釉瓶，由于施釉较厚，有的窑变较强烈，釉面不平，瓶沿滴釉现象较多，但釉面光亮，玻璃质感强，釉色透着鲜亮，蓝中含紫，红中带紫，色彩绚丽，斑驳灿烂，色与釉融为一体，给人以热烈之感，非人力所能为，浑然天成的艺术品。
而仿品则大多采用涂抹红釉伪造其色，虽经淋釉及刷釉等技术处理，有的也烧得较厚，但仔细观看，仍然能发现红釉聚集于釉层上部，与釉不相融合，同时，釉面光亮度差，不鲜亮，无玻璃质感。