周世君书法作品怎么样？
周世军书法作品从用笔上强调线条的质量，重视“骨法用笔”，既有传统笔法的继承，也有创新之处。周世军书法作品的线条多用中锋行笔，线条厚实圆满，但细察其作品却发现其中亦有侧锋圆转之笔，这说明其有明清行草书的一定功底。同时，周世君书法作品运笔过程中还时以“破锋”用笔，在传统用笔中，破锋是一种病笔，但周世军在行笔过程中通过速度和力度的控制，使破锋笔画表现出一种特殊的苍茫与生拙之趣，并无“墨猪”墨病之感。这种笔法，也符合当代人们对笔法的欣赏与审美习惯，体现了他在笔墨技巧上的功力和创新意识。
在结字上，周世军书法作品既重视单字的内部规律，又重视字形的变化。在处理单字时，重视字内各部分之间的组合关系，强调字内空间的对比，用笔上则注重对每个字的“势”的营造。使周世军书法作品的字形在欹侧、险峻中表现出一种动感，而这种动感与笔法的“中侧并用”、“破锋”笔法相配，使字势显得更为雄健而富有力量。同时，周世军书法作品善于在结字上作字形的变化与对比，使字与字、行列与行列间形成呼应与对照关系，从而加强了作品的视觉冲击力。这种字法上的处理方式，也反映了周世军对传统书法章法规律的深入研究与把握，和对当代书法审美取向的敏锐洞察和把握。
在笔墨运用上，周世军书法作品注重笔墨的浑厚与凝重。由于他有篆隶书的基础和长期的研习，笔法上自然带有篆隶用笔的古拙和厚重，使他能在行草书中也表现出一种篆隶的笔意和气息。而在周世军书法作品的用墨上，他亦非常讲究“浓、淡、枯、湿”、“肥、瘦、疾、涩”的变化，用淡墨作字后又用浓墨再书覆盖，使笔画有重叠的效果，从而形成斑驳的墨色对比，使周世军书法作品墨色在浓淡、枯湿中富有变化，使他的行草书既不失浑厚之气，又不乏生动之趣。
在章法布局上，周世军书法作品以纵有行横无列为主，并兼作横有行纵有列和纵无横无列形式。周世军行草书以单字之间的自然牵引为笔势纽带，通过笔势的牵引来统摄字、行之间的呼应关系。周世君在行笔时，很善于用笔势来引领，使字迹连成一气，形成一种整体的气韵。在纵行横用的章法中，周世军书法作品注重行与行之间的空白处理，使各行列之间既有联系又有对比，既使字形在欹侧、险峻中各居其位，又营造出一个具有整体感和对比度的书法空间。同时，周世军在章法布局上还善于通过字的大小、字距的疏密、墨色的变化来形成节奏感和韵律感，使周世军书法作品在整体上达到一种“散中有整、整中有散”的审美效果，也体现了他对书法整体布局和节律的把控与驾驭能力。
综观周世军书法作品从用笔、结字、笔墨到章法布局，我们都能感受到他对传统书法的深厚理论功底和精湛的技法实践能力，以及对当代书法审美取向的把握和创新的意识和胆识。他能将“碑”的劲健与“帖”的飘逸相结合，将传统笔法与现代笔法相结合。使他的书法既有厚重的 “碑味”，又有灵动的“帖趣”。有“破笔”用笔之生涩，又有笔墨变化之韵律。在书法风格上，周世军书法取势雄健，字形欹侧险峻，用笔浑厚凝重，结字丰富多变，章法布局开合自如，墨色对比层次分明，有金石之气，体现了他在书法创作上对笔法、墨法、势法、章法的全面把握和运用。