浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩，制作浮雕的方法有起位、刃刮、针刻、磨平、凿痕、拼镶等手法，浮雕的使用几乎遍及所有的雕刻品种。著名的浮雕有龙门石窟、甘肃敦煌石窟、印度的桑奇、阿莫拉浮雕。浮雕工艺以历史悠久，技艺精湛闻名中外。
对于硬币的收藏，其实分为两种方向，一种是普通流通硬币收藏，一种是纪念币的收藏，两者是不一样的。普通流通硬币收藏，一般只收五大天王 、四小龙，其他普通流通硬币并没有多大的市场，甚至很多人都不收藏。
现在人们收藏的纪念币，一般都是新中国的纪念币，而之前的旧中国的纪念币以及国外的一些钱币很少有人去收藏，而收藏这些人硬币的人一般也都只是收藏某一个时期的硬币，而且是很少的一部分，大部分人心目中觉得有意义的只有解放后发行的硬币。
谢邀~ 首先，要区分“民国三年”和“民国三年建国钞”。前者是公元1912年至1927年之间的中国纸币（含中华民国国币）的通行年份；后者则是1931年在江西发起成立共和国的中国共产党所发行的货币。虽都称“民国三年”，但是其间差别堪比“宋元明清”！
琥珀是几千万年前埋在地底下的一层树脂，经过地壳运动和火山喷发形成的化石，是一种有机化石宝石。根据颜色不同，可分为金珀、血珀、蓝珀、绿珀、烟珀等，而红珀则是血珀中的一类，因色如鲜血而得名。
1962年，央行为了控制物价上涨，开始发行第三套人民币。这套人民币共有10种面额81版币，其中最小的面额为1角，最大的面额是5元。 在这套人民币中，有7个面值比较常见，它们分别是：1角、2角、5角、1元、2元、5元和10元。这7种面额的纸币上都有一个相同的编号：AE3496143。
10元人民币，1980版值5元！ 2005版值3.5元！ 为什么呢？ 因为这两个版本的2005年前流通了很长时间，消耗了很多，目前存世量不多。（当然这个版本也很常见） 而1980版的目前存世量很多，所以价格不高不低。 那么哪些版本的最值得收藏呢？
目前，第四版人民币已经退出市场流通领域了；第五版人民币中，除了刚刚发行的2015年版100元、50元纸币和2005年版100元、50元的纸币外，就是1999年的10元和5元，还有2003年发行的7、8、9角纸币，以及2005版的1分硬币。
江右书风，自明代文征明起就自成一家。其代表人物有胡普亮、解鉴、吴镇、曾锦池、张瑞祺、陈三立等。 近代又有何绍基、曾熙、黄自元、郑孝胥等人承文、胡之遗绪；至当代则有饶宗颐、刘正、李苦禅、沙孟海、启功、沈鹏、欧阳中石、王乃壮等人。
在说这个问题之前，先简单介绍一下我国的博物馆类型及数量。 根据文物部门的统计，截至2014年底，我国共有各类博物馆3597座（含非国有博物馆860座）； 其中，三级以上（含三级）博物馆1719座，占博物馆总数的48%，其基本陈列优秀率达到63.4%。全国重点文物保护单位中，有68%被确定为各级博物馆。
“A货”是指天然翡翠，其特征为： （1）具有纤维交织的结构； （2）有一定的透明度（半透明、不透明状态各有50%的概率）； （3）光泽强，多为玻璃光泽或油脂光泽。 注：由于天然翡翠是在地质作用过程中形成的，外观上会出现一些风化纹（老坑种除外）和石纹，这些不会影响其品质。
首先，你要了解什么是“翡"和什么是”翠“。 一般来说，我们常说的"翡”是指红色色的翡翠；而”翠“则指绿色的翡翠。但是这样的区分方法是相对而言，是相对的！ 拿一个手拿一个没有染色过的翡翠原矿石，我们能看到它本身是带有颜色的，只是颜色很淡很难看清楚而已。
对于“色”的判断，人们往往存在诸多误区。其实，对于“颜色”的判断并非像描述“身高”“长相”那样直接且准确。毕竟，色彩是个视觉感官，而每个人对于不同的色彩刺激反应不同，同时，每个人的知识背景、生活经验等也对“颜色”的判断产生影响。
首先，不是每种绿色的石头都是翡翠，也不是各种绿色石头中都有翡翠。要辨识是否翡翠最有效的方法就是看“光泽”和“透明度”—— 天然翡翠具有强玻璃光泽（当然这不是必然的，有一些特殊的品种会缺乏这种光泽）；而伪造的假翡翠或B+C货翡翠大多只具有蜡状光泽或油脂光泽、甚至没有光泽，这是由于表面抛光的原因造成的。
1、如果从工厂的角度来谈，原料的采购成本占了很大一部分比重（一般占成品成本的40%左右）； 2、其次就是人力成本了，一般来说人工费约占35%--50%;机器设备折旧等占8~25%；水电费约9%~12%，原材料损耗6~7%，管理费用和财务费用各占1.5~2.5%，这些数据都是行业平均值！