王镛的书法怎么样？
1.“现代书法”这个概念是王镛提出的，而实际上在八十年代他就一直在实践这种风格了。 2.当时提出这个概念的时候，主要目的是为了对抗西方现代主义艺术对中国当代艺术的影响（同时期许多人在实践抽象艺术）；所以它一开始就不是一个学术概念，而是一个政治口号。 “现代书法”的基本主张可以概括为三点：一是书法创作应该摆脱传统的笔墨限制，使用一切手段和方法来表现创作者的思想情感，并且承认各种方法的合法性；二是现代艺术的各种流派都可以对现代书法的创作产生启发，比如抽象表现主义、构成主义等；三是所有从事书法创作的作者都是现代书法家——这明显是一种精英主义立场，与当时流行的大众化思潮相悖。 在具体做法上，他们抛弃了篆草行诸体，专攻隶书。理由主要有两点：首先，隶书在篆草行三种书体中是最适合表现个人风格的，也就是最有自由度的；其次，东汉隶书是当时中国书法的最高成就之一，也是汉文化的核心象征，因此选择隶书来探索现代书法的走向，就具有了某种政治上的正当性。
3.从八十年代到九十年代中期，王镛一直从事着现代书法的实践和研究，他出版了一系列介绍和评论现代书法的文章和书籍，成为当时最有影响力的理论家与实践者。 但是到了九十年代中期以后，整个美术界都发生了重大的变化。首先是因为上世纪六十年代出生的这代艺术家都接近不惑之年，开始进入了职业生涯的成熟期，因此他们的影响力迅速增加，逐渐取代了他们上一辈和下一辈的同行；其次是随着市场机制的发展，商业因素开始介入艺术创作，从而改变了整个行业的话语权结构；再次是当时已经出现了越来越多的青年艺术家，他们有着自己的思想和追求，而且更加渴望得到社会的认可和认可。
在这样的背景下，王镛和他的“现代书法”不再能够吸引更多的年轻人追随，于是他的事业也开始走下坡路，慢慢地从主流变成了边缘——事实上现在也很少有人提起这个名字了。
4.但是我们必须承认的一点是：王镛是一位相当有成就的艺术家和教育家。即使在今天，他仍然经常发表一些颇有见地的观点，值得欣赏和学习。