文永安是书法家吗？
他的字，确实属于书法，但是，说成“书法家”未免有些名不副实——他不属于当代书坛的主力军，也没有形成独立的风格，更缺乏能够拿得出手的精品力作。 他只是当代书家群体中一个比较特别的人罢了 …… 为什么这么说呢？且听我一一道来。
从传统书艺的角度来说，他的作品确实谈不上多么高超的造诣和精湛的技法。 比如说吧，他的字取法二王（王羲之、王献之）一脉，行笔流畅，用笔熟练而少意外之处；结体疏朗，章法自然，看似随意实则精心；点画间架处处显示出他对传统笔墨技巧的熟练掌握以及深厚功底。这自然是好的方面。
但是，由于他从少年时代就开始了严格的书法训练，加之天资聪慧，所以才能在中年时期写出这样的作品来。 但是，大家看了他的作品以后往往会有一个共同的印象：这些作品看起来都差不多啊！ 其实也不尽然，他的作品中虽然少有令人眼前一亮的创新之作，但却也能看出他多年的勤学苦练使他在笔法、结构方面形成了自己的特点。
以笔画为例，他的笔画粗细变化大，而且轻重缓急也很明显，这显然是经过了他精心设计而形成的个人特色。当然，如果能把这种个性发挥得更充分些，适当减少一些刻意追求而带来的程式化弊病，他的字会更有神采。 现在的问题就是他的笔法太熟，已经熟到了几乎没有丝毫意外之处的地步。这就是缺点，因为人们常说的“书为心画”，只有写出了自己的性格才算是上乘之作。他的字太规整了，少了一些天然去雕饰的美。 这可能与他长期临帖有关，也可能是他刻意为之，想写出一种古雅之美。不管怎么说，这种效果确实达不到让人过目不忘的程度。
从另一个角度来说，他的字缺少变化也是造成这个原因的主要因素之一。我们知道，在书写时如果能够调整运笔的力度和速度，同时结合着结构的变化，是很容易写出不同感觉的字来的。像他这样一笔下去直到收笔力度、速度始终不变，是很困难的，也是不容易写出新意的。 如果他能大胆突破自己，或许能写出不一样的感觉来。就像我们练硬笔书法一样，如果能大胆突破田英章、庞中华等大家的框架，创作出自己的字体，那一定是很有个性的作品。可惜现在文老已经去世，我们无法看到更加成熟的佳作，只能欣赏到他的青年时期的作品。这是件很遗憾的事。