老玉镯有收藏价值吗？
在讨论老玉镯的价值之前，我们首先需要搞清楚两个问题：第一、“老”指的是什么；第二、“玉镯”指的是什么。 只有明确了这两个问题，我们才能进一步探讨老玉镯的价值。 “老”字其实是一个非常模糊的概念，因为不同行业的“老”含义并不一样，比如影视界就有“港片时代”和“大陆时代”之分，而流行音乐界则有“香港黄金十年”和“台湾黄金十年”的提法。同样，在我们的玉器行业，也有“老”的称呼，即指代清代玉石器。但是，当我们说“老玉镯”的时候，这个“老”究竟指的是什么意思呢？是年代老，还是工艺老，或者设计老？如果说是年代，那么是否该叫作“古玉镯”呢？而如果说是指工艺的话，那又为何不称为“仿古玉镯”或“做旧玉镯”呢？显然，对于“老”字的界定需要更加细致地讨论。 在我看来，“老”可以分解为三个概念：时代久、工艺差和包浆厚。这三个概念之间并不是相互独立的，而是存在交叉重叠的现象。我们将从三个方面来探讨“老”的存在状态以及它所具有的意义。
一、时过境迁，物是人非 每一个历史时期都有其特有的装饰风格，这种风格会体现在当时制作的玉器上。当我们谈到某件玉器的时代时，我们谈论的实际上是一件玉器的时代风格，而这种时代风格是由当时的社会背景与文化传统共同决定的。
以玉器为代表的中国古代工艺美术有着自己的发展脉络，这条脉络遵循着由简化至繁，再回归简洁的路线。在不同的历史时期，玉器分别呈现出不同面貌——新石器时期的玉器质朴大方，夏商周玉器简洁流畅，春秋战国玉器华丽精致，汉代玉器古朴淳厚，魏晋南北朝玉器简洁明快，隋唐五代玉器富丽堂皇，宋元明清玉器趋于简朴。这就是时代的印记，也是“时代久”的真实写照。
除了时代风格外，每个时代所制作的新品玉器都在向先前的作品诉说着“时过境迁，物是人非”的故事。那些在前人基础上进行的改进和创新，无论多么细微，都是历史的见证。一件新品玉器从设计的初步构思到用料加工成型，离不开工匠们智慧的结晶和血汗的付出，而这些艰辛的努力都为“时过境迁，物是人非”添了一笔浓厚色彩。
二、巧夺天工，能工巧匠 每一件艺术品都是由一个人或者一群人精心制作出来的，制作的过程既凝结着创作者的智慧与灵感，也凝聚着劳动者的汗水与心血。当我们在评价一幅画或者一首诗的时候常说“作者用心之作”，而当我们在评论一件玉器的时候也可以这样说——“这是能工巧匠的杰作”。 因为玉材料的特殊性（不可再生性）以及人们对于玉器的尊重，使得上古先民在加工玉器的时候十分用心，可以说是“尽心竭力”。《礼记·檀弓下》有记载：“天子之棺四重，诸侯之二重，大夫之棺四层。”可见在当时，玉器的等级是相当高的，而等级的区分在于加工的工序多少。虽然后人无法亲眼目睹天子及诸侯的棺椁，但是通过考古发掘，我们可以找到许多质量上乘的玉器，这些精品玉器无疑让我们感受到古人“巧夺天工”的匠心。 尽管今天我们已经不再使用玉器作为礼仪用品或者身份标识，但我们仍然可以用一颗感恩的心去欣赏古人的聪慧与勤劳，并用现代人的艺术眼光去领悟先人在制作玉器时所展现出的独具一格的艺术魅力。
三、温故而知新，不断推陈出新 任何一件优秀的艺术作品都不是孤芳自赏的产物，它必须接受时间的考验，而且必须经得起不断的回味与反思。时间对于玉器而言是一个重要的元素，它可以让一件新品玉器渐露沧桑，也可以让一件陈年旧器焕发青春。
随着岁月的沉淀，一件商品的命运可能会有很大的转折——从商店里的“待销品”变成博物馆里的“文物”。命运的变化取决于它所经历的岁月，而岁月对于一切物品都是公平的，它可以给珍贵的玉器增添迷人的光泽，也可以使平凡的玉石器皿沾染上岁月的痕迹。 所以，无论是昂贵的宝石原料还是便宜的玉石材料，经过了漫长的时间洗礼之后，都会展现出它们独特的美，这种美是时间的馈赠，也是前人智慧的结晶。