隶书有哪些著名作品？
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，字形宽扁、横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。
隶书的著名作品有：
《曹全碑》：此碑碑身高大，长249厘米，宽91厘米。字迹群密集，行距为3.2厘米，每行45字。字径2.2厘米。字体以方笔为主，亦有圆笔笔道。笔划有隶书的传统遗意，但已不同于古隶的方厚古朴，而以方劲秀丽为主。在笔划横画起笔处以方笔为主，笔势圆润俊健，撇、捺的收笔皆圆。波浪笔到笔末的挑起更为明显。字体修长严谨庄重，俊美飞逸，雍容华贵。清王昶在《金石萃编》中称此碑是“汉隶中婵娟也”。有“以秀丽而名世”的风格。
《石门颂》:全称《汉司隶校尉犍为杨君颂》，因刻于陕西褒城（今勉县）石门内，故名。汉隶重要作品。汉桓帝建和二年（148）十一月刻，是礼赞杨孟文开凿石门通道的功德碑。摩崖通高262厘米，宽237厘米。文17行，行30字。无碑额，系用方解石所凿。其书法造诣极高，为汉隶中杰出之作。《石门颂》的艺术特点可用四句话十六个字来概括：“大气磅礴、粗犷奔放、雄奇变化、刚健含婀娜”。碑文书法是典型中杂以奇异之体。其用笔之妙，妙在宽厚处能细，细劲处能厚。细劲处如筋骨的支持，宽厚处以筋骨充溢。清初碑学兴起以后，学习此碑的人渐多。康有为评此碑曰：“浑穆之气溢于字外，其通体之气，实足雄视千古。”
《礼器碑》：刊于桓帝永寿二年(公元156年)。碑高290厘米，宽97厘米。碑上截剥损，存16行，行36字。篆额佚失。碑侧及下截有宋、明、清人题名、题诗20行。碑原在曲阜孔庙，现存山东曲阜孔庙碑亭内。碑系颂扬鲁相韩勯表彰孔子德行功绩的刻石。其书结字寓欹侧险绝于平正稳定之中，庄重典雅，稳健挺劲，瘦劲宽绰，虚和婉畅，寓动于静，用笔上粗细变化不大，含蓄而风韵别致，刚健而不失华美，朴实而不失厚重。清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以《礼器》为第一”，“汉碑中此碑最是方饬，雄伟飞动，逸气淋漓。”
《张迁碑》：全称《汉故毂城长君表颂》。桓帝永兴一年刻于山东东平县，为纪念张迁的表颂碑。碑高335厘米，宽102厘米。碑文14行，字径3.5厘米。无碑额，碑文隶书，篆额佚，清乾隆时拓本中有漫漶，现藏山东泰安岱庙。
《张迁碑》系凝重浑厚一路的代表作，与《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》等清雅秀逸的风格迥然不同。其用笔方劲雄健，老成圆厚，锋芒敛藏而气势纵横；点划以方笔为主，方头方尾，多用圆笔作波挑，方整中具圆厚之致；结字茂密严谨，中宫紧缩，四周笔画舒展，重心上移，造成“抑项”之势；造型参差错落，“乱石铺街”，古拙秀美，饶有天趣；章法茂密，字距紧而行距疏，与《石门颂》相反。清代杨守敬《平碑记》说：“故灵和飞动，不以工细掩其天姿。”康有为《广艺舟双楫》谓：“《张迁表》……整截纯美如胡中遒。”
《乙瑛碑》：碑高219厘米，宽118厘米，碑文十六行，每行四十二字，隶书，桓帝永兴元年（公元153）刻，无标题。有碑阴题名，碑石现藏山东曲阜孔庙。碑文记述的是孔子弟子颜回、子路等4人的升孔庙从祀孔庙之事，是研究孔庙祀典的宝贵资料，文字古朴秀美，为汉隶中的上乘之作。康有为《广艺舟双楫》称其：“虚和壹静，天趣盎然，若卿云之拥奇石”，“若《乙瑛》，温雅道劲，无美不备。
《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》并称孔庙三碑，为汉隶之代表作。是东汉时期以儒学治国的思想体现。其书法浑厚秀美、丰骨特卓，历来被推为隶书极则。在技法上，碑以方笔为主，方整通厚。结字精密，中宫收紧，主笔开展，波挑清健潇洒，是汉隶中典型的方笔风格。《礼器》碑方笔突出，清健遒劲。《乙瑛碑》方笔稍加浑融，温雅道劲。《史晨碑》融圆方之笔法为一体。
石刻中有很多碑刻都是著名的书法作品，著名的就有琅琊石刻、峄山石刻等。碑文多出自名家之手，字体根据朝代的不同，或者根据刻碑者的书写风格的不同，碑刻上的字体风格，种类多样。