中国画人民的艺术家是谁？
“人民美术”这个概念是个政治概念，它和“工农兵”、“劳动人民”一样，是上世纪50年代以来我们国家在政治领域中使用的概念。 1942年延安文艺座谈会后，解放区出现了很多文艺工作者（主要是话剧演员），他们为了便于和地主老财、汉奸国民党作斗争，干脆把自己妆扮成农民模样，叫“草鞋艺人”或“土娃”；到抗战胜利时，这些艺术工作者又觉得“土娃”这个名字不太好听，也不符合自己的身份，于是改称“人民戏剧”，简称“人艺”，这就是北京人艺的前身。 “人民美术”的概念也是这样来的。 这个概念最早出现在1952年的全国美术工作会议上。这次会议明确提出了“普及”与“提高”的问题。会后，由中央宣传部起草的《关于全国美术工作的报告》中，第一次使用了“人民美术”这个词。
不过，当时使用“人民美术”的时候，并没有把它和一个特殊的艺术形式联系起来——尽管今天大家都用这个词来特指中国画。 因为，在1952年的时候，大家认为中国的水墨画是可以“提高”的——“人民美术”和西方的现代派、苏联的肖洛霍夫一样，都属于“高雅艺术”，是和文化界的中坚分子、高级知识分子联系在一起的。 直到“文革”开始以后，由于文化界大批判的需要，因为“文革”前17年文艺界所推崇的所谓“现代派”、“洋派”在60年代后期开始纷纷受到批判，给中国水墨画正名的机会才再度出现(1978年后对“古代”的追捧其实也是一样的道理)。1979年中国美术家协会重新成立的时候，“人民美术”才和中国画正式挂钩。