签约书法家如何签？
谢邀！ 这个问题问得有点儿晚了，不过还是要说两句，权作参考。 首先，要谈的是一个“度”的问题。这个关于“度”的命题太大，太广，书法创作其实也是一个“度”的问题，这个“度”就是字数（字数包括题字的字数和落款的字数）。
以字数来讲，一般来讲字数越少越难写，因为可书写的内容和形式都比较少，如果加上裱边、落款等，能写的字就更少。但是也有例外的，比如文征明的行草书就有很多篇幅很长的作品，比如《草书唐人诗卷》、《行书七律诗册》等等。他的作品虽然字数多，但是结构严谨，笔划不多，甚至有点繁复的感觉，但并不累赘。
一般来说，字数少的作品更容易被收藏者认可，毕竟少就少嘛，好找好叠，整理起来也不麻烦；而字数多的作品则可能因为结构变化复杂，笔画多而显得比较累赘，容易被人挑剔。当然，文征明这种例外除外。 还有一个问题就是书体的选择问题，这个应该属于艺术实践的范畴了，我个人认为没有绝对的好与坏，关键是看内容以及创作者的个人喜好。
这里需要说到一个问题——内容。众所周知，书法作品根据其不同的用途，可以分为实用性和观赏性两类。对于实用性作品来说，内容的确定很重要。比如学校里通知、布告之类的，一般要用行书或者楷书来写；如果是个人之间往来信函或其他私人用途的文件，则可以用草书或隶书。但是对于观赏性的作品来说，上述的划分就没什么意义了。
在这里我需要提到一个人，那就是王羲之。王羲之一生留世大量书法珍品，行书有《圣教序》，草书有《初月帖》，还有著名的《兰亭序》，这些作品无一不精彩，无一不可为爱书之人所倾爱。究其原因，是因为他的字无论行书还是草书都写得相当自然，而且很容易辨识。试想一下，如果让他用隶书写《圣教序》，用篆书写《初月帖》，或者把《兰亭序》中的字全都换成行草，那该是多么令人头疼的一件事啊！所以，在确定作品书体的时候，还要考虑观赏者的接受程度这一问题。 还有一个问题也很重要，这就是作者个人的风格问题。这一点不仅仅适用于书法创作，也适用于其他文学艺术创作。
同样的意思，换一句话表达可能是诗，也可能是词，但最好的表达方式一定是赋，因为只有赋才能淋漓尽致地发挥作者的个人情思。同样，写作散文最好要有自己的风格，小说也要有创作的倾向，否则很难立身。
而书法同样如此，如果你写楷书，最好能有晋唐的风范，如果写行书，最好能有二王的风格，写草书写得好，那王献之、孙过庭、黄庭坚等等就是你最好的老师……总之，要有取舍，有所为，有所不为！