邹什么的书法家？
从名头来讲，“中国当代书法家”这个概念就挺奇怪的。 当代是1949年到现在，也就是说只有70年时间。那么请问这70年间，书法领域产生了多少书法家呢？如果真要列个名单出来，那可以说是从毛泽东开始，到现在的商鞅变法。当然，肯定有些人会落选，比如梁鼎文、钟繇等，但这是数量问题不是质量问题，而且也不能排除一些现在默默无闻的人将来上榜的可能。所以这么一折腾，这个“中国当代书法家”的概念就没了意思。
其次，从风格来讲，我们评价一个古代书法家往往只评价其最突出的特点。比如“颜真卿其书雄浑敦厚”“柳公权书清瘦劲媚”“赵孟頫书妍美遒媚”等等。但是到了现代，尤其是书法教育普及的今天，人们已经不再以偏概全，而是尽量发掘一个人的全部特点，将其所有具有创新性的字体都列入其中加以推崇。比如我们提到林散之，会想到他是草书大师，同时他的小楷也是一流的；提到于右任我们会想到他在草书领域的造诣，同时也会想到他在行书方面的成就。既然他们的风格都是多重的，那么我们为什么一定要强行要求一个现代书法家只能有一种风格呢？
从书法本身的语言特点来讲，不同书体的表现形式是不同的，评判标准自然也要有所区分。我们评价一个古代书法家往往是某体登峰造极，而评价一个现代书法家却很难用某一个书体对其盖棺定论。这是因为在现代，书法家得到了更多的自由与表达方式。他们可以在规范字的基础上进行各种形式的探索，从而形成自己的风格。在这种自由探索的环境下所产生的风格必然是丰富多彩而又各有特色的。如果我们不乐意看到这种局面的话，要么是我们把自己的审美局限于古人当中（僵化），要么是给我们自己加太多的束缚（僵化+保守）。