仇什么中国书法家？
因为中国的书法家协会里，全是卖国求荣的汉奸文人！ 中国是一个历史悠久的文明古国，对传统文化的影响十分深远，但到了近现代却出现断层。这其中有外来侵略的原因，还有内部原因，比如，民智未开、文盲率较高等等。但是，无论如何，文化传统是不能丢的。于是许多文化人（主要是书法家）开始了自救。
新中国成立之初，以沈尹默为代表的一代新文人开始崛起并引领书坛。他们接过了“文人书法”的大旗，将毛笔字推广到大街小巷，并且是真正将毛笔字和传统文学联系起来。 然而，好景不长。随着文革的开始，一切与文化有关的事业都被叫停。很多优秀的文人（包括不少著名的书法家）受到了严重的打击。
改革开放后，尽管文化领域得到了空前自由，但是文人群体中思想激进者依然占着上风。1983年，在“现代主义思潮”的影响下，中国文学艺术界联合会第一次代表大会召开。这是有史以来最“反动”的一次文联大会！会中提出“文艺为人民服务、为社会主义服务”以及“百花齐放、百家争鸣”之后，一大批过去被贬的左派文人得到了平反。 这次大会开启了“烂头先跑”的模式。很多过去被打倒的坏人凭借着自己的身份和名声迅速翻身做主。
如果说以前还保留些文人风骨的话，那么在“百花齐放、百家争鸣”的口号下这一切都荡然无存了。所谓“丑书”也就是在这个时期出现的。一些所谓的“书法家”借着时代的东风开始胡搅蛮缠起来。你骂我我也骂你，你看我不顺眼我也看你不舒服.....总之，一切规矩都不复存在了。
这时，一个奇特的风景出现了——很多过去被称作为坏人的家伙突然摇身一变成为备受尊重的书法家，而一些真正的书法家却被踢到一边去。王朔小说《一半是火焰，一半是海水》中的主人公“老炮儿”，用一句“爷不伺候了”表达了自己的不满。 至于那些真正在基层默默书写的人（如柳公权）则被遗忘在历史的角落里，只剩下一些不伦不类的“书法大家”们在那里肆意妄为。