哪幅中国画包含透视三远？
这个问题问到我的心窝子里去了！ 能写出“含”字，说明题主是有一定美术基础的，应该知道“远”是相对于“近”而言的，“近”是画面上离视角最近的对象，“远”就是离视角最远的对象。 但很多人不知道“视”——视觉的“视”，眼睛看到的那个“视”。 这个“视”不是指距离的远近，而是指在视野中的呈现大小。这个“视”越大，则越“近”；反之，这个“视”越小，就越“远”。 所以，在中国画中，可以有很多处理方法。
比如说，在构图时，把近处的山尽量“推”（增大“视”)进画面，而将远处的山水用细线勾出轮廓，这种处理就符合了“远景清悠、近景厚重"（王维语）的艺术效果。 但是，如果远景也如近景一样大，那这幅画就不是中国画的构图了。
因为与山水画相比，人物花鸟等题材是在相对有限的平面内布局，而山水画则是相对无限的立体空间在平面的压缩。既然如此，又怎么可以用同样的“推”“拉”来处理的？ 中国画中的远和近，还要取决于一个因素——“散点透视”。
什么是散点透视？简单地说，就是在观者视线中，所有景物都是自由疏散地分布着。这种透视，也叫“移步换景”，其特点是，无论人走多远，景象都会随之变化。所以，在绘画中，我们就可以用“拉”的形式把远处推进来。
当然，由于是“散点透视”，不是固定视角，所以也不是像摄影这样，远近的景物都要等比例放大或缩小。对于中国画家来说，远处的景物虽然可以用“拉”的形式靠近一点，但毕竟不是视角的集中点，所以也不能拉得太近。这就要考虑到第三个要素——艺术家的审美趣味。
在北宋之前，中国的画家主要是文人，他们的审美主要受“文人画”的影响，其趣味偏于清雅淡远。到了南宋，由于受到金兵南侵的刺激，爱国情绪高涨，画家们普遍喜欢苍劲雄浑的画风。所以，同样一张白纸，文人的眼里看到的是清丽的景色，而军人的眼前出现的却是万里江山。