瘦精体当代书法家有哪些？
我可能算不上最合格的爱好者，但好歹也称得上半个专业人士。 先说一下我的结论，以胖瘦论一个书法家的标准是没有道理的！！ 以现代人的眼光看王羲之的《兰亭序》，认为其纤弱；看颜真卿的《祭侄文稿》，认为其肥厚；再看苏东坡的行楷书，则又认为是瘦劲……如此论下去，永无穷尽。 所以，以胖瘦来点评一位书法家，是极其狭隘且无意义的。
但如果我们抛开“瘦”这个字，谈一谈“瘦金体”，那就很有意思了——它确实是宋徽宗赵佶所创，且流传有物。而且由于这种字体的代表作《千字文》，字数较多，创作时不易草率，所以笔画较之楷书而言更加精致。再加之上边所说的“现代人的眼光”，很容易给人一种“瘦劲”的感觉。 但如果论及“骨力”、“气势”这些元素，《千字文》又似乎远逊于欧体的《九成宫碑》。所以，说“瘦金体”是一种风格，而不是一种书体，可能更恰当一些。我们也就能理解，为什么宋代之后，虽有不少文人书法家喜爱此书体，但真正能写出几分神似的，却不多见（王希孟的《千里江山图》算是一个例外）。直到近代，我们能见到许多“瘦金体”的字迹。比如民国时期的题词、碑刻等等，甚至到了如今，一些商家的牌匾上也能看到这种字体的身影。
究其原因，无非是这种字体易书写，且能较好地满足视觉美感与实用性的平衡。 至于题主所提出的问题，也许可以这样理解：现在有许多书法家，其作品看上去很“肥”，但是写字的时候用的笔却是“细”笔。是不是有一种自相矛盾的感觉呢？ 这就是我上面所说到的，把不同书家、书体的特点硬生生拉到一起比较，所产生的“怪异”感觉。一旦我们把“笔锋”的概念引入其中，一切就变得清晰多了——“笔锋”有宽窄，所以毛笔本身的粗细与笔锋的宽窄并不矛盾。而我们的眼睛是看不到笔锋的，我们所看到的只是笔毫铺开的宽度。于是，当一笔墨水洒在纸上，我们就会误认为那是用一根“粗”笔写的。其实不然。