清代《渔父词》的作者，一般是官场失意或仕途困顿的文人士子。他们虽在诗词的小序或正文中以渔父自比，而在实际上却未能真正地退隐江湖。他们笔下的渔父形象，多为“清高自持、任真率兴”的隐士的替身。他们的以渔父为题材的词作，则为他们排遣仕途失意、表达归隐之思的代言。
红岩红岩铜制茶器的鼎盛时期可以追溯到唐宋，可以说当时是铸铜史上的第一个高峰时期，其制作技术的精湛与运用范围之广泛令后世叹为观止。而到了清光绪年间至民国初年，民间兴起收藏古代青铜器文物的热潮，被称为“好古之风”，从而带动了铜器制造业的复苏，进而迎来了新一轮的铸铜繁荣期——第二个铸铜高峰时期。
岳薇彦扳指是一种戴在手上起保护作用的护具，用手指扣动弓弦时防止勒伤手指。满族以狩猎为积习，使用弓箭是必不可少的，清代八旗健儿都配用扳指儿，扳指儿也就成了他们的随身佩件。。清康熙年以前，人们使用的扳指儿，多是用兽骨制作，后来又有金、玉扳指儿。贵重品种除玉扳指外，尚有翡翠扳指。
隋妮旭几是我国最古老、使用历史最长的家具之一。从原始社会开始人们就将石桩或树墩用作坐卧的辅助性家具。后来就发展成为春秋战国时期的“俎”。晋代高诱注《吕氏春秋·离俗览·去宥》“楚人有鬻楯与矛者。誉之曰：吾楯之坚.物莫能陷也。又誉其矛曰：吾矛之利，於物无不陷也”曰：“ 楯谓之楯，今之凭几也”。
季子露在民间，石板画是用石灰石制作的石板，将图案印刷成模板，然后用手拷贝图案，通过手绘画来完成制作的。石板图案多用木板雕刻而成，内容主要是吉祥图案。如“龙”，“凤”，“鱼跃平川”，“喜鹊枝”，“福禄寿星”，“九桃图”，“石榴花开”，“富贵牡丹”，“竹报平安”，“八仙过海”等。
赵向阳顺治元年（1644年）十一月，李自成率领的大顺军与吴三桂所部于山海关决战，被清军击败后退回北京。吴三桂引清军入关，十九日，两军攻占北京城，福临于二十九日进入山海关。顺治元年（1644年）十一月二十九日，清世祖福临率清军入北京，福临于二十五日在明德殿即皇帝位，仍沿用明崇祯十七年的年号，称为“顺治”年。
任纯阳清代拴马桩石雕多在1-2米之间，由立柱和底座构成。其立柱皆用浮雕和高浮雕的手法装饰各种动物形象，有龟、狮、虎、马、象、鹿以及传说中的独角兽。但使用最多的还是狮形。拴马桩造像一般是在顶、耳、口、前胸和前肢等部位施以圆润的凸雕，后半身则以简洁的线刻来表现。
舒黎王佩琳（1891年─1982年），乳名小莲子，河北梆子艺术家，著名河北梆子男旦，河北梆子王派艺术创始人。其幼年开始学河北梆子，先随师金殿三、邓心如学青衣，又跟李佩之、李凤楼学花旦。后拜河北梆子“花蝴蝶”筱桂花为师，悉心学艺，深得天成。
宿博瑞清代铁权在出土的时候基本上会和淤泥混在一起，其上面一般是附着着厚厚的一层污垢，对于这种秤砣清洗起来有困难一点，特别是年代越早的秤砣往往越不好清洗，越是不好清洗的秤砣上面所附着的东西越是具有年代感，清洗秤砣要保持秤砣的本色，不能用化学试剂去漂白，那样就破坏了秤砣的原有风貌，
须芝怡清代白玉烟嘴的市场价位在几万到几十万，当然价格的高低主要是取决于白玉烟嘴的品相和工艺水平，品相差，工艺差的烟嘴也许不会超过万元。清代白玉烟嘴之所以价格比较高，主要是因为白玉本就属于玉石中的贵族，而烟嘴本就属于体量比较小的玉雕件，一般只可以佩戴使用，收藏群体比较小，所以在价格上自然不菲。
储安猗单色釉瓷单色釉指仅有一种纯色釉，在汉代就开始出现。唐代时釉色品种增多，有灰青、翠青、月白、秘色、葱绿、虾青、天青、蟹青等。单色釉瓷经历了发展、低谷、再发展的过程，明清时期发展迅猛，产生了许多新的品种，名品迭出，以永乐薄胎甜白、康熙豇豆红、胭脂红、祭红、窑变红、霁青、洒蓝等最为著名。
鄢颖洁清朝自康熙始，政局稳定，经济空前繁盛，文化艺术蓬勃发展，砚坑的开掘比明代更加广泛。出现了云南的剑川、建水，甘肃洮河，新疆玛纳斯，河南砚瓦齐等十余处砚石产地。清初至乾隆年间，出现了盛世时期，砚台生产十分兴盛。
厉芳曦清代条屏主要指陈设于厅堂的屏条。屏条一般为四条、六条或八条，每条的尺寸不一，但每幅的上下尺寸一致。内容多为以四条为一组、六条或八条为一组并可相互联系的字画，以山水、花卉和古诗、辞章最为常见，并按表现内容分山水条屏、花卉条屏、人物条屏和字条屏等。
俞荣宽古玩行有「五十三年为一代」的说法，也就是说一件古玩无论怎样做旧，它最多只能骗过一个甲子的古玩商；因为一个人做生意一般从20多岁起，到70多岁为止，一个甲子就是50年左右。因此古玩行有「三代开门」的说法。
连洁一般来说，对于明清时期的古董鉴定，珠宝玉石类的话可以上珠宝玉石鉴定中心，翡翠类的可以上翡翠鉴定中心，要看哪个地方最方便。古董翡翠鉴定方式：1，观察翡翠表面的使用痕迹：年代比较久远的翡翠，因为长期与人体接触，上面会形成厚厚的包浆，看起来有一种很厚很润和的感觉。
司徒彦洁清代竹雕笔筒的摆放要注意远离热源、震动源、腐蚀气体。清代竹雕笔筒不要长期在玻璃下摆放，以防受潮时颜色发生变化。经常用干的纱布擦拭，可以上蜡打腊。放到相对恒温恒湿的环境里。因为竹器属于有机质，受外界环境影响大，忽冷忽热，忽干忽湿，都会对其造成伤害。
封蕊予由于光绪朝时间不长，瓷器的生产量也不大，所以其仿品较少，鉴定时可从以下几方面着手研究：胎釉方面的特征，光绪民窑青花瓷盘一般胎质较松软，分量较轻，釉面光亮、细润度较差且有橘皮纹，与清三代的早期古瓷相比相差甚远。
段秋羽清三代瓷器存世量巨大，清代民窑的仿明代瓷器也十分普遍。明清两代在花盆的制作上，有许多相似之处。鉴别要点主要看胎釉。清代花盆胎土不似明代那么坚硬、洁白，其胎体变厚重而板滞。釉面色调在清代雍正年间时还有接近明代的，清乾隆以后以粉白色为主。釉面光润清丽程度和前期相比要差很多。
梅远伦清代字画鉴定方法：1、从款式上鉴定清代字画款为款式，式指样式，字画的款式一般可分为横幅、立轴、长卷、册页、扇面等。款又分为上款和下款，上款是受画人的题字，下款是作者落款，款还可分为长款，短款，穷款。穷款就是只写姓名或字号，不含诗文的落款。
向贤良榆木家具在清中期以后进入普通老百姓家庭，是大众化家具，其制作基本沿袭了黄花梨和紫檀家具的样式，榆木家具的表面有粗犷的纹路，整体感觉很像老红木家具，但其分量较轻。榆木的年轮纹非常有规律，是波浪状的。
普寒莲