手串可以戴几个并没有明确的说只能戴几个，戴多了也并没有什么坏处，但是太过于复杂或者是种类太多的话，这样就很容易显得比较臃肿。如果是两串或者是三串的话，可以分别选择不同材质的，但同时也要确保风格色彩相近，这样才能够体现出层次感。
荀天擎荀天擎赵之琛（1781-1852），字石农，号砚林、叔，浙江杭州人。工行、楷、篆隶、得上台旨，书名藉藉。篆刻师法丁敬、黄易，为“西冷八家”之一。治印不拘成格，宗秦法汉，功力甚深，所居曰“辛苦堂”，晚年印文有“我生苦”。咸丰二年（1852）壬申六月二十日卯时卒于杭州，年七十二。
况韵珍合欢一词的出现，最早可追溯至西汉。司马相如与卓文君的爱情故事千古流传，二人情比金坚，相约死后同合葬。“死当同奈合棺，生当同枕合欢”，合欢一词因此广为人知。合欢又是合昏的别称，因其叶昼开夜合的特征而得名。宋朝王禹偁《合欢树》诗曰：“花若离披难再合，叶如轻薄易为秋”，用此特性言情喻人。
金园垆市场上常见的白色手串品种有白木，檀香紫檀和降龙木等。白色手串品种之一，白木：白木的手串，其木料来自于绿柄桑，桑科植物，主要分布于我国的华东及南北方，性温，味甘。
花洁佩戴手串是有讲究的，佛教里常用数字有108、36、27、18等，这些数字在中国古代文化当中具有特殊的意义。108这个数字在民间流传中被视为吉祥寓意，并非单纯宗教含义，所以将108这个特殊数字手珠串饰随身携带、佩戴在颈部和腕部，成为时尚吉祥物。 现在也有4颗5颗6颗9颗12颗，也有两面神48颗的。
东妍云清末时，有两位制壶名家，一是杨彭年，一是邹石香，时大彬所创的螺钿与金银丝镶嵌在他们的手中发挥得淋漓尽致，他们还擅长将篆刻融在壶上，与壶身铭文、图案构成天趣。他们的作品被陈曼生、瞿应绍、朱坚、邓渭仁等文人作镌刻题诗，用名泥、名手、名款合成的“三名”壶和“曼生壶”被后人所追求、珍爱。
闫怀开手串打结，要先将线穿在最中间的两颗珠子之间，然后在两颗珠子的中间打好活结，再将线交叉着继续从下一颗珠子穿过，用打好的活结固定，继续交叉重复上面步骤，最后将两股线交叉相迭从最边上的两颗珠子之间的孔中穿出，和另一端的线头系在一起。
冀胤宇关于清代十文钱（一般指清代机制铜圆）的重量，要具体问题具体分析。清末民国，铜价高昂，各省铸造铜圆大多铜质低劣，重量平准也十分混乱。例如，广东七成半光绪元宝，一枚重6.3克左右，广东五成大清铜币，一枚重5克左右，湖北七成背“汉”铜圆，一枚重6.8克左右。可见，清代的铜圆，从5克至7克均有铸造。
扶鑫炫绿松石在手串配搭中可以充当主珠。打个比方，绿松石本身品质非常好的话，那么可以选择珠子上比较素一些，比较圆润。在配红绳的时候，可以选择红丝线。这种手串比较素的，可以当做经串，或者自己把玩，或者送给自己比较好的知己，这种手串不适合送老师或者长辈。
夏守东清代的老琉璃，最典型的，像鼻烟壶，主要的种类有茶色的，桔皮黄的，透明的水晶色的，另外还有个粉色，这个粉色的东西，我们一般俗称它叫疙瘩红。疙瘩红、茶色、桔皮黄、水晶色，是它比较常见的几个颜色。当然还有一些别的颜色，比如说紫色的，但是紫色的特别少。这几个颜色，其实他们的价值差距不是特别大，关键是品像。
田月圆人们习惯地把清代玉器用和田玉来概括。诚然，在清代，和田玉由于质地优良和开采的原因，产量占有很大的优势，且品种齐全，色泽也多。它那润泽、坚密、细腻的物理特性，使制玉大师从中获取了创作的激情，使乾隆时期的玉器制作推向了历史的巅峰。但是，和田玉在清代并不是唯一的玉料来源，特别是清初。
蒲亚红有新料和老料之分，也有油性和普通性之分，以及产地、品种的区别，再加上每个人佩戴木珠的松紧度不同，以上几点都会影响木串珠是否变小。 有的新料的木珠在制作完成之后还要经过人工催油等处理（市场上称为泡油），这类手串戴的时间短，变小也较为明显。
虞子昆1、结构：手串造假，除了以次充好和染色，还有拼接造假。将两段不够长的珠子接起来当一整段出售，或者用小珠子接起来冒充大珠子。这种情况下，要特别注意珠子的纹路，以及孔洞的粗细是否一致。拼接处也有可能有痕迹。
束海超八仙桌因五代时蜀王孟昶所设宴会，用八仙用餐而得名。八仙桌是方形桌子，桌面分五拼、三拼两种，桌面四边抹，腿子有裹腿枨和管脚枨两类，管脚枨一般在桌脚下端，也有做成罗锅枨的。由于八仙桌用料不多，制作也不甚繁难，价格一直不高，很难有真正有收藏价值的老八仙桌。
朴彬颖清代各族统治者和皇亲国戚都能使用玉器。玉器是这些人的财富、权利、享受、高贵的象征，他们大量享用玉制的装饰品、陈设品、摆设品和日常生活用具。封建下层的劳动者，是不能使用玉器的，有时使用玉做的鼻烟壶、手镯等，但是为数不多。
包烽岐有双股绳和多股绳。双股绳的，把手抽出来就行了。如果不能直接抽出来，找个牙签一类的细长物，在孔的一端将线从孔里挑出来。从另一端拉线就可以全部拉出来了。多股绳的，如果结头在外面，从结头处解股，然后从孔的一端拉出一两根，从另一端拉穿，这样反复，最后剩下一根的时候全部拉出来。
邱炬宁避免接触化学物品，避免与硬物碰撞，避免强烈阳光的直接照射，避免脏污汗渍的长久沾染。因为一些化学物品会侵蚀石头分子，而与硬物碰撞容易使石头表面产生划痕或者磕碰纹，长期被汗渍脏污的包裹也容易使石质变差和走脏，被强光直接照射容易使石质被破坏，从而影响石头手串的品相。
印啸天明中期以前鬲式炉口沿肥大，口沿与束腰间距离较远，鬲足短而宽，外撇，足中空较大。清代鬲足变高，并且内敛，足跟与器身几乎成直角，足底部更小，束腰更加细瘦，近底部才有外张的线条，口沿明显变小，口沿与束腰距离靠近。明清时期鬲式炉也有变化。
东方丽涵清代国力渐衰，官府财政困难，特别是景德镇御厂，由于管理不善，工匠逃散，致使窑厂生产能力减退，不能满足宫廷需用，于是官府采取一种“官搭民烧”，即利用民窑业的生产能力和技术水平为宫廷烧造瓷器进行弥补。
迟子良南非手链多以贝壳、木质、琉璃为主材质，做工粗糙，通常用皮绳简单穿绕而成，颜色多为白色、黑色、蓝色，款式简单粗旷。南非是一个多民族的国家，这些不同的部落都有着自己独特的文化和手工制作的手工艺品。在南非，人们认为只有真正的手工艺品，而不仅是由人与机器共同完成的产品才配称为工艺品。
童家仪