西汉早期，原始瓷器已经退出了历史舞台，取而代之的是釉陶，也就是后来的低温颜色釉瓷。当时主要有绿釉瓷和黑釉瓷；前者又可分为翠青釉、豆青釉和翠绿釉，主要是在今洛阳一带烧造，而后者是在今河北省烧造。据出土的汉绿釉瓷来看，其大多为盘、罐和奁等日用器皿，也有冥器，如罐盒、壶盒和樽盒等盘口小壶。
郁安流郁安流瓷器上油的方法有两种，一种是刷上一层油膜，使陶瓷表面能减少硬物磨损，经常擦拭能让瓷器更加亮丽，如果用的是一些营养成分比较高的油、长期坚持擦拭的话，还能起到保健的作用。在瓷瓶瓷罐上面撒上一些细沙，再倒入一些油，反复摇晃，油均匀的涂在瓷器的表面，然后清洗干净，反复使用几次后，瓷器就会出现古朴典雅的感觉。
房宇晖因为胎质中含有许多没有烧化的颗粒，因此上釉以后，许多釉被这些颗粒吸收，形成大小不均匀的流釉现象，形成浅黄色的砂底，老瓷器的这种砂底一般呈现金黄色、棕黄色、赭黄色、铁锈色等（白色砂底一般是官窑瓷的特征）。
丛心昕日本的雕金技法开始于江户将军德川家光正保时期， 18世纪末传入中国及欧洲，盛行于江户时代（1603~1868）中期。
甘文洁林乃河先生是中国艺术研究院终身研究员、中国陶瓷博物馆副馆长、享受国家级津贴专家，是中国著名的瓷艺鉴赏家、收藏家、鉴定家，从事陶瓷鉴定60多年，对古陶瓷研究有独到见解，被誉为古陶瓷界的“活辞典”、“定海神针”。
胥飞龙宣德霁蓝釉，色调深艳，色泽稳定、厚润。霁蓝釉，俗称 “蓝宝石釉”，永乐、宣德时期开始出现，呈色纯正，色泽深厚，釉面常有开片和凝集斑，犹如“桔皮”、“牛毛”、“刷丝”，并带有橘青色，有些器物口缘或边角釉较薄，呈宝石红色，被鉴赏家赞为“宝石蓝”。官窑霁蓝釉器，多为陈设用品。
谈来樱佛教中有法螺，是报得，谓菩萨于诸天、龙、人中，以妙音声为人宣法。法螺多用于佛教仪式的礼器，常与海幢、宝幡同用。唐宋时佛教盛行，法螺与佛、莲荷、宝杵之类纹饰常用于装饰佛像和佛像背光，以示其吉祥之意。到了元代因宗教信仰原因，瓷器上少见，至明代恢复，并更为盛行。
荆玉熠黑釉定窑瓷，始烧于北宋中期，是继白釉定窑瓷之后产生的。据考古发掘证实，定窑黑釉瓷的烧制始于定窑鼎盛的北宋中期，此时白釉定窑瓷生产量十分庞大“百十窑包罗宇宙、天下取巧莫如斯焉”，烧制黑釉瓷在工艺上存在较大难度，且当时人们对黑釉瓷接受程度不高，因此，黑釉定瓷产量甚低，这直接导致了传世品的稀少，
崔振涛从当前市场行情看，器型为碗和碟子的瓷器，其拍卖价格差别还是挺大的。碗的造型较为丰富，圆口，浅壁，腹壁有斜、弧两种形态，平底或凹底。
诸葛思莹文成公主瓷坛是青花瓷瓷坛。青花瓷从唐代出现，历经宋、元两朝到明朝开始大放异彩。青花瓷的制作工艺独特、烧制技术要求高，因此在唐、宋、元三朝产量较小，到了明朝宣德年间达到鼎盛，并大量走出国门，成为“大明货”的代表，也使我国成为真正意义上的“瓷器之国”。
兰华韵中国是制作瓷器最早的国家，称为China，英语里中国一词也是China。瓷器的烧制温度在1200摄氏度以上，因此极为坚硬牢固。象牙的成份和人牙一样，为角质，含有大量有机质，是多孔性结构，很脆易崩，因此象牙制品要格外珍惜，不宜有粗力碰撞和摔碰。
红昕轩中国钧瓷艺术馆，由钧瓷行业协会和国家工艺美术大师孔相卿先生发起筹建，是目前世界上规模最大、收藏钧瓷作品最多、档次最高的钧瓷研究开发机构和钧瓷艺术珍品展览中心。被河南省文化厅命名为“河南省工艺美术珍品馆”， 被河南省旅游局定为国家AAAA级景点。
强东妮器物的造型是鉴定其年代和窑口的重要依据，每个时代的器物都有自己无法超越的局限性和无法逾越的时代精神符号。宋代器物的秀挺纤弱、明初器物的浑厚粗重、清初器物的肃穆庄重、康熙五彩的苍劲豪放、雍正斗彩的清丽妩媚以及乾隆彩瓷的繁琐花哨等，都有鲜明的时代特点。
褚道明1、老瓷器由于经年的氧化，瓷水比较润泽，青花的发色老气、静穆、有渗透力，釉面有开片，老的开片有年代感，而新的一般不够自然，而且新仿品为了做得像，一般喷釉酸蚀，所以看起来过于贼亮。仿品一般青花发色灰黑，没有渗透感，没有古意。
荀中厚一善堂款主要有康熙和乾隆两个朝代的器物。康熙时期的一善堂款器物一般尺寸较小，如炉、瓶之类的器物，很少见有大的器物。器型敦厚，瓷质细腻，釉面滋润略显青白色，器胎较厚，用手托可感觉到明显的分量。瓶、罐之类的器物，其圈足一般呈倒扣的碗形，足内一般有跳刀纹，足根较厚。
赫云橘日本烧瓷比我们晚了四百年，由于缺少高岭土，他们曾经尝试过很多方法来制作瓷器。日本瓷器最初在伊万里市制造，“伊万里”由此成为最早的日本瓷器代名词，但是伊万里烧其实包含了有田烧、伊万里烧和锅岛烧。后来在有田镇发现高岭土，人们直接在此烧窑，便称为有田烧。
朱揶爱洒金釉也有的，洒金釉是用化妆土在坯胎上作出一定规律的装饰花纹，再施釉烧成，釉烧熔融后，花纹处露出坯胎的红底，显出有规律的仿金花纹，好象用真金描出的花纹一样。有洒金的“仿金”装饰作法是景德镇特有的，并与其他产地的“仿金”装饰有所不同。
段坤坤中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献。瓷器，又称陶瓷用品，是我国劳动人民的重要发明之一，大约在公元前16世纪的商朝中期，中国才开始烧制原始瓷器。“新石器时代晚期南方的印纹陶器、北方的磨光黑陶，是原始瓷器出现的基础。
葛绡瓷器在烧制过程中要承受更大的压力，变形或者报废的风险更高，所以，瓷器的贴花，都是用瓷胎制成的花饰。瓷贴花的工艺在西汉末年就已成熟，即在与器腹不同部件的陶片上剔刻花纹，待干燥成胎后，把它们贴接在器腹上，然后入窑烧制，形成装饰效果。用类似方法，还可以制作玉器装饰，只不过玉器打薄、刻花难度更大，成品率更低。
石宇亮黄釉是一种低温 釉。明、清两代的黄釉瓷器，是专供宫廷使用的一种 釉色，具有特殊的社会意义与使用价值。霁红釉（即祭红釉）色红深沉犹如初凝的鲜血。霁红和豇豆红是明清时期非常珍贵的釉色，呈色十分稳定，釉面光洁，釉质肥厚。霁兰釉是一种高温兰釉。
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