郭沫若的书法怎么样？
作为“现代文学”的开山人物，郭沫若在书学上的建树同样不可小觑——甚至可以说他是中国新文学与书学的集大成者！（一说是“中国现代学术的集大成者”） 首先，从个人天赋而言郭沫若在当时的书家之中堪称一流，他的书法得王羲之、钟繇、颜真卿、黄庭坚诸家之妙味，尤其擅长草书，晚年更是以章草见长；更重要的是这种才华自小学起就被展现得一览无余 ——1907年《少年四川》报发表过一篇他的作文，题为《就正论》，文中写道：“予幼而好笔札，每见友人有所手迹，必摹仿其字而藏之。今四十余年未尝间断矣……”（见李炳淑先生所编《我的父亲—郭沫若传》）可见这位年少时的“天才儿童”早已显露了非凡的艺术才华；
其次，郭老的艺术生涯几乎全程都置身于政治浪潮中央，无论是“五四”还是“左联”亦或是后来的“文革”都少不了他的身影……这使得他在自己的创作过程中始终保持着一种强烈的“参与感”——这种参与感体现在他的创作中便是“诗、书、画”皆能，并且是“为艺术而艺术”而非传统文人的那种“为政治而艺术”……当然这也就为他提供了大量的实践机会一一比如为天安门题词、为毛主席纪念堂题匾额等；最后我想谈谈我对郭老的态度———我尊敬他为新文化运动做出的贡献，但我欣赏不了他所创作的作品。