红胎瓷是指瓷器的胎骨呈土红色，酱红色或红褐色。红胎的形成主要是因为胎土中含铁量较高，烧成时，胎体未施施釉的部分，铁分子溶于胎质的玻璃相中，透过胎质的表层，表现出红色。
籍俊芸籍俊芸白玉斋仿古瓷是当今天下收藏界的一方净土，它没有“假货”，没有“赝品”，只有一件件充满古韵的当代“官窑”。所谓“一脉相承的清三代官窑精髓，独一无二的高艺术含量仿古瓷器。”白玉斋仿古瓷，不是当代仿古瓷中的“造假”赝品，更不是旧仿或新仿的民间粗瓷。
边崇怡有。在中国古代陶瓷史上，金属工艺与瓷器工艺有着源远流长的不解之缘。从原始社会的彩陶到唐三彩，再到宋元青白瓷、明清五彩及釉里红等釉上、釉下加彩工艺陶瓷器中，都离不开铅、铜、铁、钴、锰等金属元素的化学反应。
帅子凡潮州的枫溪窑与笔架山窑在宋元时期是烧制青瓷、青白瓷的，明代多烧制青花器皿，到了清代在广东省工艺美术发达的自然环境中，它吸取了潮州各种民间工艺的营养之后，发展成为综合各种装饰工艺，在陶瓷上并用的“潮彩”瓷器。它在清代的咸丰时期就已驰名中外，与景德镇窑相提并论。
芦娅歆现在福山虽然已经没有大规模产瓷了，但是还是有一些瓷器手工作坊流传下来，还有一些老手艺人还在坚持制作瓷器，比如福山区回里镇周楼村。周楼古窑址，位于山东省福山区回里镇周楼村南，于1985年4月被山东省人民政府确定为山东省重点文物保护单位。
查冰洁一、宋代华宁窑瓷器。宋代华宁窑青瓷的标本特征如下：底足平切或浅圈足居多，碗外壁釉下往往划有弦纹两道，圈足内胎上往往也具划纹。釉面多为玻璃釉，釉面匀薄，个别有开片纹。器型有碗、洗、盏、罐等。二、元代华宁窑青瓷标本特征。
濮阳瑞远瓷器佛像的收藏在国内起步较晚，其自身具备了较高的艺术欣赏价值和深厚的文化内涵，其收藏的门槛较其它瓷杂类来说相对较低，加之存世量较为稀少，近年来身价也在不断攀升。
那文顺石湾窑工艺在历史上就以多彩和新奇著名。在装饰工艺上，它的刻花、划花、印花与刻画兼用的技法，与宋代定、汝、官、哥、钧、龙泉等北方名窑的装饰技法完全相同，具有典型的中原文化风格。
牛昱寒土中瓷器检测通常需要用到专业设备和技术进行。以下是大致的检测流程：1.初步判断：在施工现场对土中瓷器进行初步判断和筛选，可采用人工观察和手探方法，初步确定地下是否存在瓷器以及可能的大致位置。
占一岚古代，平民是不能使用瓷器的，只有贵族才能用。后来中国开始制造瓷器，但是开始制造的瓷器都不太完美，只能作为观赏用途，而且也不能大量生产，所以依然很珍贵，平民是不可以使用的。
宰浩康瓷器由于在烧制的过程中会涨釉，瓷面会凹凸不平，瓷化的表面硬度很高，刻起来很费时费力，篆刻过程中瓷体会开裂，即便刻制出来了也容易因空气氧化侵蚀印面而过早磨灭，并且瓷器的导热性能很高，刻制过程中非常容易烫手，印章使用过程中也不便于粘印泥，所以一般不以瓷器作印材。
平少龙镶嵌金工艺，是将金箔或金丝等，镶嵌到釉面上所预留的纹饰内，再经过透明釉罩釉高温烧制而成，金质与瓷质二者珠联璧合，富丽堂皇。采用镶金工艺制成的器物主要有碗、高足杯、盘、盒、瓶等。特别是镶金边技术在明代发展迅速，由于金灿灿的镶金与乳白色釉面形成鲜明的对比效果及高贵华丽之感，深得使用者的喜爱。
寇琪然磁州窑瓷器的鉴定方法：一、鉴识磁州窑陶瓷的胎体。磁州窑陶瓷的胎体一般有两种，黑色胎和灰白色胎。黑胎是由当地的耐火粘土制作而成，含有大量的氧化铁；而灰白色胎则是采用安阳的“鹅卵石”作熔剂釉而成的，比较粗松。我们可以根据这两种不同的胎体来鉴别磁州窑陶瓷。二、磁州窑陶瓷的釉色。
充映豪从整体来讲，一件附体的老古董，它的精、气、韵、动、神五者皆备，也就是说，从它的品相、质地、光泽、精神、气魄、韵味、动感、灵气等方面来考察，都有一种超常的力度与魅力。从局部来讲，一件附体的古董，必然具备下述特征中的几条。1、古瓷的底部、顶部和器皿的内璧上，会呈现有血迹、五色灵光和文字、图案等幻影。
洪梁一般有四个类型：1、玻璃釉瓷。玻璃釉瓷主要是由于瓷釉的化学成分属于高钙釉，其高温粘度小，流动性大，因而釉面平滑光亮，同时，由于釉面的玻璃相的含量高，气孔率及显气孔率低，因而釉具有高的密度，其釉的性质类似玻璃。例如官窑器的粉青釉，哥窑器的灰青釉，定窑器的部分白釉瓷以及邢窑器的部分白釉瓷都属此类。
郦妮雪古代的瓷器现在仍然很值钱。在2012年纽约亚洲艺术周上，一件清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，以约合人民币2.51亿元的天价成交，创造了中国瓷器新的世界拍卖记录。2013年10月13日，该碗被确认为仿品。
宰思阳黑釉瓷器在釉色上以黑色为主，有的黑中偏紫，有的纯黑，有的纯黑而深亮。黑釉是瓷器釉色之一，属高温釉，一般施于胎体较厚的器皿。由于它的工艺难，且难烧制，在东汉时处于釉发生阶段未进入应用阶段，黑釉瓷要到西晋末期才烧制成功，南北朝时期才烧制成熟。
云九霄虽然印度没有瓷器的烧造工艺，但是印度有十分精湛的雕刻艺术。19世纪中叶开始，中国、日本、英国、德国等世界各地的瓷器涌入这个神秘的国度，被印度人当做创作媒介进行雕刻创作，形成了一种独具特色的工艺品，印度瓷雕应运而生，流传于世的印度瓷雕多以佛教、印度教、耆那教等宗教题材为主。
萧玟鑫瓷器新老怎么看，从造型看：老瓷器的造型在不同时期有不同的风格，但都具有非常浓郁的传统风格。如一件藏品，从外形上看非常圆滑，底足特别规矩，仔细看就会发现其釉面非常生硬，如镜面一般，这种釉面俗称“汤洗釉”。将此器与老器相比较，老器的造型比较拙，底足的旋削不是很规矩，而釉面比较润，有自然光，无硬光。
池叶萍绳文式人，是属于旧石器时代末期的蒙昧时代向全新世的新石器时代过渡时期的古代日本人。他们得名于身体和面部用特制图案的绳纹所装饰的习惯。在那个时代里，日本还与亚洲大陆相连接，气候寒冷，生活在这里的人们靠采集和狩猎为生。后来，日本列岛因为地壳变化而与大陆分离，绳文式人被孤立在日本列岛上。
冯建军