我们常接触的古董，按材质可分为古陶瓷器、古家具和杂件。由于古董的存世数量少，存世时间长，再加上真品古董的制作技艺和材料为现代人所未能掌握，所以仿造品难以达到完全仿造，总是有这样那样的破绽出现。古陶瓷器现在出现最多的仿古陶瓷器是明清瓷器，这些仿造器大多出自景德镇等南方产瓷区。
周菁周菁一般区分陶瓷是否是朝代的，可以通过陶瓷的造型、胎釉和纹饰来辨别。如果是比较早年代的陶瓷的造型，多以庄重大方为主。而近代的陶瓷造型，多以繁缛细瘦为主。从胎釉上区别古代和近代陶器瓷器，古代的陶瓷胎釉多以色白、釉厚、莹润为主，并且不会出现釉被烧飞的现象。
茅潇洹宋、元时代也有烧金鱼纹饰的瓷器。当时烧制的金鱼纹饰，都是采用刻花技法。图案粗犷生动，金鱼有双尾、多尾，或独尾等造型。金鱼游姿有上仰和下俯两种。明、清时代烧瓷工艺突飞猛进的发展，金鱼图案烧制，更为普遍，金鱼造型更显得优美传神。
钮柏茗鬼谷子下山人物典故取自《战国策》，描述孙膑，庞涓于鬼谷子处学艺，庞涓嫉孙膑之能，将孙膑骗往魏国，并设圈套让孙膑自断双足，庞涓又欲置其于死地，孙膑死里逃生后辗转被齐国大将田忌收留为门客，期间田忌资助孙膑于齐王面前献计，大败庞涓，庞涓心中不甘，再战时被孙膑以减灶之计围困于山中，庞涓不听劝谏，终引齐兵杀入，
卫昊《文物保护法》第5条第一款规定：“中华人民共和国境内地下或者水下的文物，属于国家所有”，作为瓷器发源地的中国，有责任保护我国的文物、艺术品和文化遗产。一些知名网络交易平台，为仿制、伪造文物提供交易场所，对此类网络交易平台应承担管理责任，并严格审核其真伪，以免消费者遭受损失。
郗洪军中国瓷窑非常之多，而且年代大多已久，有些烧造了上百年，甚至数百年。由于时代变迁、战乱等原因而废弃的窑场，其遗址很难完整地保存下来，所以给窑口的鉴定工作带来很大困难。但是，宋代官窑的窑口却比较好认定。这是因为宋代官窑是被当朝政府管制的，无论窑场建在何地，都是依照官家要求的样式烧瓷。
郑越豪瓷器在艺术市场上属于收藏价格增长速度比较快的门类。现在藏家对瓷器的关注度很高，资金介入力度大，对价格拉动作用比较明显。所以，瓷器的市场保值、增值空间大于其他艺术品，具有非常大的升值潜力。如今艺术市场的赝品猖獗，而瓷器是容易作伪和造假的一个门类，如何辨别真伪直接影响收藏的成败。
巢一鸣瓷器的包装材料最好用纸箱，内部用纸屑或者塑料泡沫等填充物，对瓷器的多个部位进行包装，以免瓷器在运输过程中碰撞摔坏。包装要结实些，尽量把瓷器包装结实点，这样运输时也不容易坏。
黄姊睿假古瓷新仿作旧的主要方法有：用强酸加温浸蚀、烟熏、包捆、高溫入土等。鉴定时，对于表面老化呈现在釉面或釉和胎接合部的特征，用放大镜仔细观察，可以帮助确定文物年代。1、土沁斑痕鉴定古瓷埋于地下，在含有酸、碱、盐等物质的土壤中经长期渗透和化学反应，致使出土时这些物质附在陶瓷器表面，即为“土沁”。
禹佳钰作为现代民间青花的优秀代表，小雅瓷器凭借其独特的艺术性和创新性，赢得了众多收藏爱好者的喜爱。与其他瓷器相比，小雅瓷器具备以下值得收藏的理由：1、 独特的艺术风格。小雅瓷器在继承传统青花艺术的基础上，充分挖掘现代审美特质，形成了独特的艺术风格。
董振欣接底也就是把两件瓷器用现代技术粘合在一起，多用于仿制名窑的玉璧底、玉环底、高足底等瓷器。鉴别时可注意底足露胎处，观察是否留有现代新瓷的特征和现代釉里红的特征，一般来说，老瓷器的接底技术并不高明，只要仔细观察就不难发现破绽。高仿瓷水平的不断提高，为鉴定工作增加了不小的难度。
孔邈敏现在有很多从事瓷器修复的师傅在廊坊市进行瓷器修复工作，但是一般的店铺没有固定的店址和名称，想要寻找瓷器修复可以多留意小区周边广告。如果有固定的店址，一般都在古玩城或者附近。随着瓷器收藏热不断升温，破损的瓷器也日益增多。在古玩市场或古玩城附近，你常常可以看到“瓷器修复”的招牌。
云沛芳唐后期由于北方战乱，影响了北方陶瓷业的发展。而长江中下游一带经济繁荣，社会稳定，促使南方的陶瓷业蓬勃发展，南方的越窑青瓷和长沙铜官窑异军突起。 越窑生产的青瓷釉色翠绿，造型美观，被誉为“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。“秘色瓷”是越窑青瓷中的珍品，是专为宫廷烧制的贡瓷。
阳晨恺清代康熙年间是清代的鼎盛时期，中国瓷器的生产也出现了空前的繁荣。康熙一朝61年，时间较长，由于国力的充足，使康熙朝的制瓷业无论从产量还是质量都极为可观。因此，民窑中涌现出一批优秀的瓷画和制瓷工匠，如年希尧、年廷心、王炳荣、张廷玉、金廷标、蔡若水、徐守素、冷梅等等。
邹光安青花瓷以钴作呈色剂，经高温一次烧成。明代成化时的天蓝色，清初的黑青色，清末的亮青等都是青花色种。青花按其制作方法可分为若干品种，主要有釉下青花、釉里红、素三彩、斗彩、五彩、粉彩等。
葛如芸仿造瓷器严格上来说是“仿制瓷器”，是瓷器制作工艺中经常采用的方法，通常仿制水平较高，但制作者并不以假乱真。
柳孜岩清初的顺治年间，还处于承前启后的过渡阶段，在陶瓷史上属于明末与清初瓷器的相融期。清康熙、雍正、乾隆三朝是中国封建社会经济繁荣的顶峰，也是我国制瓷手工业的鼎盛时期。其制瓷技艺达到了历史上的最高水平，瓷器的种类丰富繁多，装饰技法推陈出新，五光十色的彩瓷和晶莹润泽的素三彩、粉彩、珐琅彩相继出现。
从烁婷瓷器高温贴花也叫窑变瓷，是上世纪九十年发展起来的一种陶瓷装饰新工艺。采用特制高温釉料和无毒金属氧化物，运用传统手工与现代电脑制图相结合的制作方法。根据顾客需要，把各种图案通过电脑制成图稿，再雕刻成凹版印出图案，采用特制高温釉料和无毒金属氧化物再印制在贴花纸上，然后贴在瓷胎上。
祁跃佳香港虽以繁华商业及旅游大都会著称于世，然而大多数人都忽视了香港在元代曾是重要的行货窑场，生产釉下黑褐彩瓷器。20世纪70年代以来，香港多处发现烧瓷遗迹，出土了大量窑具和陶瓷残片，其中薄胎黑釉盏、青白印花瓷和釉下黑褐彩瓷这三大类产品的风格与广东地区同时期窑场产品相似，其中尤以釉下黑褐彩瓷最有特色。
柳坤弘瓷器之所以会破损，一般是由于内应力松弛和外力冲击所引起的，而要修补破损的瓷器，就必须有比瓷器本身更大的内应力，以及足以克服瓷器破碎时所释放的内应力，否则修好的瓷器容易在原处或者附近再次破掉。用强力胶水修补瓷碗，胶水的内应力是不够的，瓷碗也容易再次破掉。但用石膏修补就不同了。
禄金凡