这个题目有点大，我尝试着回答一下： 首先排除黄色调。除了一小部分“黄翡”外，大多为底色（也就是底部的色调）偏黄的翡翠。
邬冲邬冲要判断一件翡翠是不是染色，有几个方法可供参考～ ①看外观——仔细观察颜色分布情况，看看有没有颜色浮于表面、颜色发散、聚于一块的现象；②测硬度——用牙咬一咬，或者用刀划一道口子，如果易划伤，说明是假翡翠或B+C货翡翠；③测密度——同样可以用称量的方法，测得密度后与标准密度对比，若相差太大，
皮慧心要回答这个问题，得从叶子的形态说起； 叶子一般可以分为：条形、扇形、针形、卵形、圆形等等。 其中条形的又可分为披针形、柳叶形等；扇形分为荷叶状、扇贝状；圆形的有圆珠状、蛋圆形；卵形的则有橄榄形、菱形等等…… 而目前市面上出售的满绿树叶，其原型大都是椭圆形或者椭圆披针形的树叶； 为什么是这两种呢？
屈晓赫“老坑”是指云南德宏地区的岩矿，这些岩石的形成年代在800万年以前，甚至更久远，属于新近系沉积岩（又称第四系）；而“种”指翡翠的质地，主要指玉石中硬玉晶体的颗粒粗细和结晶形状。
国冬瑶宋代由于对外贸易的繁荣，由阿拉伯、印度等地传来了许多具有异域风格的玻璃器，宋代匠师吸收外来玻璃的制作工艺和纹饰造型，烧制了玻璃釉瓷器。《中国陶瓷史》中说：“景德镇湖田窑烧制了影青釉下划花瓷器，器表再施加一种有玻璃光的青绿色釉，与透明釉相间，形成一种特殊的艺术效果。
赫连冬雪早在南北朝时期，我国劳动人民就已发明了注浆工艺和模具制作工艺，但多用于砖和琉璃佛像的生产，瓷制器用注浆成形工艺始于上世纪20年代，但当时只用以小批量制作一些仿古瓷和薄胎瓷及异形小件瓷，如套瓶、套盘、象棋子以及仿古花觚灯等。
溥瑞菲老瓷盘玩的修复作用在一定程度上是有的，并非完全无稽之谈。老瓷经过长年的使用，表面已经形成包浆。包浆是岁月留下的痕迹，有岁月痕迹的文物，如玉器、字画、木器、铜器、瓷器等，都有一层包浆，俗称“包浆亮”。老瓷在制作工艺上分为素器和彩器。
邵翌涵法华釉，又称法花釉，是在缸胎上用低温彩釉堆塑图案的一种瓷器，多采用塑型与镂雕的装饰方法。它始于明而盛于清，至清末民国初逐渐没落。法华釉瓷始于河南，有“河南法花”之说。从河南传入山西，山西制作后又带回河南，河南瓷业又吸收了山西琉璃的做法，制作出与山西不同的法花，也有“开封法花”之说。
花肇君缩釉有三种情况：其一是烧成时由于胎体温度未烧上去，釉本身熔点达不到玻化温度，瓷釉与胎体没有很好粘附，瓷釉遇高温软化产生缩釉。其二是施釉时瓷土干固但不够干燥，也就是湿气还残留在瓷件内，施釉后釉水把瓷件密封，烧成时瓷体内水份蒸发形成高频率震动，瓷釉与胎体没粘牢产生缩釉。
益倩嘉其实这所谓沙底的形成原因有二，一是胎土淘洗不细，沙粒较多，二是刻意模仿，人为所致。如清末有民窑仿乾隆粉彩暗八仙碗，釉面暗哑，用手摩挲，有凹凸感，并有严重的波浪纹，器物底部以粗砂混合釉汁涂于底足，器底心的“大清乾隆年制”三行六字篆书款字拙劣，笔画模糊不清，仿制的水平之拙劣，一眼便知系伪作，
屠葶菲山东是我国重要的瓷器产地之一，这里出产着蜚声中外的淄博陶瓷。山东不仅现代是重要的瓷器产区，其实在古代山东就是重要的窑口之一，山东古代生产的瓷器称为淄博窑瓷器，淄博窑瓷器釉色古雅润泽，造型丰富优美，因此具有浓郁的地方风格和中国传统文化特色，一直以来备受收藏爱好者的喜爱。
郭沥芊天蓝色釉是仿宋钧窑的一种高温颜色釉，即蓝釉。清康熙朝的高温蓝釉发展到新水平。其色深艳而带宝石红，由于色调酷似晴朗无纤云的天空，故称为天蓝色。它是仿宋钧窑的天蓝色釉，所制釉水较厚，器内多施白釉，外施蓝色釉，蓝釉不流，釉面光亮但无开片，造型精巧，多作小件器皿，如瓶、菊瓣盘等。
江丽菁我国以景德镇生产瓷器最有名。陶瓷又称“china”，与中国的英文同音，可见我国陶瓷在世界上的重要地位。我国是世界上最早发明和使用瓷器的国家，至今已有数千年的历史。陶瓷是在制作石器、玉器、漆器、金属器等一系列生产技术实践经验的基础上发明的。
荆晴龙泉窑青瓷是南宋时期对外交流中出口量最大的商品，大量出口海外，而且流传于南亚、阿拉伯地区以及非洲，日本等地，现大英博物馆、大都会博物馆等地都有龙泉青瓷的收藏。龙泉青瓷以釉色取胜，在南宋时期达到鼎盛，南宋时期，龙泉窑规模空前壮大，无论釉色、造型还是装饰都达到巅峰。
诸洲芳有芒口的瓷碗或茶盏宋元时期特别多，尤其是影青及建窑黑釉茶盏更是数不胜数，然而有芒口的明清瓷器则非常少见。有的清三代或明清时期的碗或茶盏也很像有芒口，但是仔细观察就会发现其口沿和碗体内壁是不贯通的，或是一层釉或是一条很细的线隔开，这其实是明清时期的一种器型，应该称为唇口，不能和宋代的芒口混为一谈。
符昌浩瓷器上有“佛”字，并不表示这件瓷器就和佛教有某种关系，而是因为在古代的中国，佛字在人们心目中有着十分特殊的意义。佛教传入中国之后，经过历代统治者的提倡和发展，逐渐为广大信众所接受，成为当时占主导地位的宗教。
尉欣静汪友棠，清末、民国著名陶瓷美术家。清道光年间江西瓷业名家汪晓棠之子，为陶瓷美术家王锡良二祖父。汪友棠自幼随父习艺，擅长粉彩、新彩人物、禽鸟、昆虫和山水，尤以“四君子”梅兰竹菊称绝。擅长粉彩及新彩画，尤以“四君子”见长。
叶馨妍清朝瓷器壶拉坯的步骤：一、揉泥将所要成型的泥放在案子上，用双掌根压着泥，同时用掌心的力量揉泥，这样重复进行，将泥中的空气挤出，使泥料柔软均匀。直到没有气泡，表面光滑为止。二、摔泥将揉好的泥团，双手插进泥中扶住，然后提起来往案子上使劲摔，反复多次，将泥中空气排出。
揭香琬520胶水的黏性特别强，只要相粘的物体比较洁净、干燥，特别是光滑平整的部分很容易粘结实。520胶水是通过合成以后的化学物质进行黏合的工作。
滕文琦中国人喝茶，除了要有好的茶叶和好的水外，好的茶具也很重要。唐代著名茶人陆羽在《茶经》中就系统地总结了唐代的茶器，形成了从烤茶、碾末、筛末、取水、炙汤、煮茶甚至饮用、清洁的全套茶器。如烘茶的风炉、煮茶的茶釜、盛茶末的熟盂、滤茶的漏斗和承托茶碗的荼托等。
车东芳